无意瞄到Diesel AW25，除了一贯把烂花印花和Trompe-l’œil做成招牌元素外，感兴趣的反而是最后3个“贴”着的Trompe-l’œil衬衫look。

Carol Christian Poell在SS00系列中便用了这种方式做了plastersinglet（图4，翻译成创口贴/遮盖背心都行）。这个时期，Poell提出了沿用至今的“Form-Material-Color（形式-材料-颜色）”设计框架和编号规则，编号囊括了产品的用料、版型和工艺信息，方便其在反复试探服装极限的同时，也在概念性和技艺上的实验中越走越远。为此，该系列多围绕单件衣服展开，以突出人体各个部位。

同季度女装中则大量使用这种材质，包括面具、裙子、鞋面、连体衣、内裤、乳贴等（图5-6）。虽然这些服饰设计的初衷是被女性穿着，（这些服饰）也会将服饰本身的外形与女性的体型分开，人体仅是填补了看似空虚和展现空白的服饰物品。展示了被贴布和绷带捆绑的女性，概述了一个女人存在的缺陷，塑造遭受悲剧、感官残疾的女性形象，并限制她的社会地位。“在某种意义上，我认为女性是‘残疾人’。我试图把痛苦和脆弱纳入我的女装内。女人要经历的那些屁事，都没那么美。不知为何我觉得我必须表达出来。女人总是更强大。也许我有点敬畏她们。（《The Class of 2001》）”

由此，推测Glenn和Poell一样，使用了类似创口贴/膏药/纹身遮盖贴的PE膜或PU膜底布来做衬衫错视，这些材料柔软舒适，具有良好的柔韧性和粘性；胶料部分多使用医用热熔胶或丙烯酸胶，确保粘贴牢固。

最后，我不是来说Glenn抄袭的，即便这俩跨度至少25年。从生活中随处可见到被熟视无睹的用品和概念中取材，这种Margiela式解构主义已经是后来设计者如同公式定理一样的存在，随着时间流逝，当惊叹并受到这些逻辑启发的人越来越多，这种设计方式就很容易被“举一反三”乃至想到同样的创意。