（转自别的平台，一系列关于新声剧团成立前后的资料与分析，看过的朋友可以跳过）

【新声前奏1⃣️｜一个剧团的成立之前……】

如果要开始讲述新声剧团的成立，就不得不先分析任剑辉在澳门开展的第二个十年，以及当时的粤剧发展背景。1937年，任正式移居澳门，但她安顿好家庭后继续组织全女班在港澳、南洋演出。七七事变的爆发不但对市民生活造成重大影响，也冲击了粤剧市场。在此之前，粤剧戏班，尤其是在食物链底端的全女班演出普遍以木鱼书、传统故事为底本，以提纲戏的形式表演。

比如1937年5月镜花艳影剧团在高升戏院的演出剧目就是《金丝蝴蝶》《虎口灌迷汤》《血洒连理枝》，如果了解过早期粤剧剧目的会知道，这些都是传统的生旦、小武剧目。到事变发生后的8月，剧团画风一转推出一系列战争相关的剧目《火头军征东》《爱河沉战马》《十万横磨剑》等。但由于没有特别注释，所以推断应该不是剧团创作的新剧，很可能是模仿“大班”之举。到了1938年4月，任剑辉深感全女班发展的瓶颈（此时镜花艳影应该是唯一一个活跃且有一定地位的全女班），于是急召天台时期的好友徐若呆回来为她们创作新剧。此时徐若呆已经在觉先声、人寿年等大班历练过，拥有一定的经验与声名。他随即为剧团开出一系列新剧《汉奸之子》《妾侍大本营》，虽然剧情如何已经无法追溯，但是单看标题都足够吸引眼球。由此也可以看出早期任、徐的合作风格就是如此：现实题材、批判讽刺。

随后任、徐带着这些抗日剧作同赴南洋演出近大半年，期间任向徐透露了想转行演花旦的想法，被徐强力反对，她从此放弃了转变行当的想法，专心致志地钻研文武生表演。由此也可以看出在当时急剧变化的剧坛中，女文武生的发展瓶颈之重。

直到1941年，她终于尝试以女文武生的身份加入男女剧团演出。在1942年7月前，她主要仍合作女班时期的花旦紫云霞，丑生陈皮鸭，并穿插一些当时的“新人”，如何非凡（小生）、凤凰女（帮花）。而同时“打对台”的是靓少凤领导的义擎天剧团，白玉堂领导的鸣声，罗家权领导的人寿年剧团，以及在澳门举足轻重的“艺联”话剧团。可见当时任剑辉与她领导的剧团实在是处于弱势，也谈不上什么创作与创新。

1942年7月到1943年7月，她驻守平安戏院历任平安、新太平、好景剧团，此时她主要作为班底“衬托”各位猛人，如白玉堂、半日安、上海妹夫妇、谭兰卿，由于她们各自都有首本戏，任也跟随他们演出系列薛派、马派剧目，而其中有几部颇为亮眼的新编剧目《关丽珍问吊》《潘金莲游地狱》《雷雨》。

待续……
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