今年1月初始，正值我正式开始拍鸟一周年之际，我拿到了一套有趣的设备：FUJIFILM GFX100 II+GF500mmF5.6 R LM OIS WR。这是我第一次上手体验中画幅相机，其感受也实打实的颠覆了我之前对中画幅相机的认知。

上手这套组合的第一印象就是：轻，别看GFX100II那唬人的块头，搭配上GF500mm这颗超长焦定焦镜头，其重量竟然比我平时用的全画幅变焦镜组合还要轻便，用来手持打游击再适合不过。并且GFX100 II搭载了最新的对焦识别系统，可轻松识别鸟类并进行牢固的追踪，搭配机械快门下8张每秒的连拍和8级机内防抖，让其成为了一台鸟类摄影师能够信任的拍摄工具。

说到GFX100系列，我们想到的肯定是1亿像素，这也是我在照片的后制流程里感受突出的一点：超高像素在后期给拍鸟摄影带来的裁切空间，换言之，虽然GF500mm全画幅等效焦段只有约400mm，但通过裁切，我们能够得到更长焦段的视觉效果，且画面依然足够清晰。1月初在鄱阳湖观鸟，我在插旗洲拍摄的落日时分的拍下了这张白鹤凌日（图2），最终成片正是来自对原片（图3）一定程度的裁切重构。在上海中山公园拍摄的黄腹山雀（图5）也完美诠释了1亿像素的裁切空间之大。图8是我在杭植拍摄的灰山椒鸟成片，在已裁切后的成片中继续放大，可以看到脸部特写依然细节满满。

作为中画幅相机的GFX100 II，最核心的部分当然就是那一块44x33mm的中画幅传感器，俗话说“底大一级压死人”，一块大底也就意味着更高的宽容度，更大的动态范围，简单来说就是raw片拍出来效果不理想不要慌，进了Lightroom，照片里隐藏的丰富色彩信息等待着我们去“把玩”，例如我在金海湿地公园逆光拍摄的虎斑地鸫（图11），原片（图12）的主体偏黑，暗部细节缺失，但经过后制我们就能轻易的给害羞的虎斑地鸫“开灯”。

作为一个对画质有一定要求的鸟类摄影爱好者，这套GFX100 II和GF500mm的组合让我眼前一亮，也让我对富士中画幅生态的未来充满期待，说不定中画幅替代全画幅拍鸟的一天真的会到来，让我们拭目以待。
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