这次春晚，有一种交接共融的感觉。原本占统治地位的北方文化退后了，但仍然作为搭台者，承载着晚会背景色的作用。最典型代表就是白素贞与许仙的那个小品，操着北方口音的男演员——船夫和许仙，处于一个组织串联的位置上，而登台唱戏的，是一个个画着各式妆容、展现多元化南方戏腔的女演员。原本赵本山包盘饺子一统天下语言类节目被解构了，各色南方文化以景观化的呈现方式嵌入进去。

但景观化并不是终点，并不仅仅是为了团结各地文化的一种官方形式——像过去一样象征性的搞几个地方戏曲串烧、几个南方歌舞串烧，大家实际上等的只是赵本山小品——而是因为传统文化在民间已然呈现全面复兴的势头，在林黛玉那个小品里，说着北方话穿现代装的男演员俨然成了配角，作为旧有的“以经济建设为中心”之生活方式的代表退居一隅，仍然是承当搭台者。女演员穿古装搞直播，完美体现了如今的复古生态——那原本在上个时代小品里会被视为不务正业的行为到了现在成为丰富生活关爱老人的正能量。

像江南地区和大湾区因为历史原因，本身就保存了比北方更为完备的传统文化因子，随着中国经济发展从高速增长走向稳中有升阶段，随着和谐社会的建设需要，几千年的传统文化再也不只是博物馆图书馆里束之高阁的教条，而是重新给面临时代转型的当代人无限灵感，同时辐射到全球，令得世界的眼光都聚焦到中国。这只是个开始。