櫻井利彦采访中谈到制作每个服装时的讲究

关于massdes：
16号服装看似基础款的白衬衫和裤子，其实暗藏玄机。
“在衬衫的腋下加入较大的褶皱，便于抬臂。在弹性裤上，也加入了足以180度劈叉的菱形大褶皱。而看似普通的聚酯纤维和羊毛乔其纱的裙子，实际上是一件连衣裙。为了防止勾挂，用镶边处理了裙子箱褶的阴褶。衬衫的短款、尖领的形状和袖子的体积，都是考虑到从观众席观看时的平衡而决定的。”

关于eclipse青衣：
水蓝色套装是经过多种款式和颜色方案后才最终敲定的。
“我与 MIKIKO 老师讨论，思考何种服装才能不脱离Nova的角色形象。谈到（yuzu）之前从未尝试过比较宽大的裤子，于是决定挑战一下，摸索合适的裤腿宽度，制作了连体的收口宽腿裤。为了保证在任何动作下都不会走形，我们把衬衫、外套和裤子通过按扣固定成了一个整体，但为了避免过于紧绷显得不自然，把衬衫和外套的腰部等部位用带子进行了固定，还加入了一些松紧度。此外，外套的后背到腰部加入了接缝。这部分为了呈现柔软的效果，进行了手动窝边。这不是普通的 A 字型外套，而是只有腰部以下张开成衣摆，正面则留下空间的款式。这样设计也是考虑到在受到风吹时，后背部分不至于鼓起来。”

关于Utai：
什么样的服装能让冰上的表演更加美丽动人？这样的探索在黄金色的这套中花费了最长时间。
“羽生先生方面和MIKIKO老师都希望这套服装在张开双臂时能像羽翼一样展开。我根据MIKIKO老师提供的‘仪式般的、神秘的感觉’这一意象来进行了设计。最初制作的服装由于布料过多，在滑行时布料无法很好地展开。经过多次尝试和修改，最终在类似羽翼的外套下摆的接缝部分全部设计了透气孔，并加入了开叉，以便让空气能够流通。材料选用了最轻盈的欧根纱。在外套内侧的腰部周围加入了一圈腰带，同时在背部中心以及左右对称的位置加入了骨架，以收紧背部和腰部，保持上半身的稳定。只要握住左右支撑所在的位置展开羽翼，布料就可以做到正好360度展开。我们还在腰部嵌入了磁铁，这样当手放开布料落下时，就可以自然固定。根据MIKIKO老师的建议，我们将连体裤的轮廓设计成了喇叭形，旋转时布料会轻盈地展开，效果非常好。
在如此强大的风速和风压下制作出既美观又实用的服装，这与制作舞蹈服装所需的技巧又有所不同。我们整个工作室尝试了各种方法，倾尽了全力。羽生先生在短暂的试穿练习时间内迅速就将服装运用自如，在关心了所有相关工作人员的同时，又展示了令众人感动的表现——他真是个了不起的人啊…实际上，我们原本也考虑过在金色服装上添加布花装饰，但最终只保留了胸前的刺绣，就成了那样简洁的设计。现在回想起来，这次服装的关键在于‘易于动作’和‘动态比例’。把羽生先生滑冰的魅力最大化，才是服装应有的作用。如果我们能够对营造演出世界观有所帮助，那就再好不过了。”

漏掉了一段关于utai的小字，“胸前的刺绣很吸引人，而背后也有同样的纹饰，那是为了鼓励开始探寻“我”是什么的Nova，以“背守”为意象缝上去的”（背守，是一种父母为了保佑新生儿女而在衣襟后面绣的驱魔纹样）