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看完电影《破地狱》，面对死亡的主题能这么写实、集中、递进、有温度太不容易了，足见编剧技巧的成熟，为人的成熟，还有对生死的见地。

使用的故事背景很沉重，是疫情后香港入殓师的职业故事，但弧光是打破偏见、隔阂、温暖治愈的。比日本电影《入殓师》主题更沉重、力量也更大，是更为深刻的生死观。

《入殓师》是接受残酷现实，《破地狱》是新老两代中国人都更有愿力的生死观——不只是被动担当，而是主动背负。老一代的严苛，新一代的同理心，同样在敬业中破除了死亡阴霾。

同时，两代人还都完成了对成见和隔阂的打破。

故事还以男主线，职人跨行业的担当，预示着个人超越疫情后经济衰落阴霾的成功路径，很有力量。多重母题丰富了“地狱”的含义，更加强了破的力量感，非常难得。

情感上劲很大，现场看的时候就哭个不停，也许是因为每个读者对死亡这个沉重主题都很容易有共鸣。但现实的质感也是双刃剑，观众要一再直面尸体。提醒大家千万别带食物或吃饭后看，有很多镜头忍着反胃，呼吸都屏住，怕想象到腐臭。

我小说《心像解禁》也写到生死、隔阂主题，但质感还是就虚写虚，有点怕写冲突的惨烈，用想象、提炼、描写代替也总不满意，只能继续酝酿了。

另外，看本片还学到三点：

一是要继续强化角色境界。这也反应着作者的境界。援引一段话：“作品即人。它不是人的一部分，而是人的一个阶段，是这个阶段的全部的那个人。你虚作品就虚，你躁作品就糙，你脆弱作品就生硬，你高傲作品就小气，你浅薄作品就邪恶。你懒，就没有作品。”

二是把角色放进更多实例情景、实况中，推演完剧本外的故事，增强对角色更确切的反应和情感的把握，就像画漫画要画完框外一样，角色没在镜头内的部分也得型准、相互位置准确，这样带出来的信息才有实感，才能让读者信服。

三是故事素材要尽可能落到观众理解难度低（有经验）的区域，这个部分写出来读者才能理解；比如，阅读理解的难度满分是5分（难以理解），3分读者就觉得烧脑，我的小说理解难度目前就40%在5分，30%在4分，30%在3分。知识、设定有前情，没交待不好理解，难度+1；抽象思辨没描写、举例，难度+1；多人多线难度+1；陌生主题难度+1；人物思考节奏太快，难度+1……
放到小说里讲，就是不能只做简单设定，得找实际案例，一次只解决一个问题，每个剧情，“问题-处理态度-处理方法-结果-影响”闭环，才能调动读者感受。 http://t.cn/A6WO1rTu