哎？这也是伏笔吗？
据3.3间章倾落伽蓝回忆透露，博士曾化名为埃舍尔在踏鞴砂从事一系列活动，其中”埃舍尔“一名极有可能出自荷兰版画家莫里茨·科内利斯·埃舍尔 。
大家可能对他的名字比较陌生，但他的画作你或许早年在某些测试中遇到过（图123），“你认为图中的楼梯可能真实存在吗？”
其画作有着独特的矛盾空间艺术风格，在现实生活当中是“不可能存在的世界”，即“他构建的不可能的世界，并不像魔术那样变给人们一个幻象，而是让矛盾自然地同时存在着 ”。另外，埃舍尔对”不可能“的表述提到，“你想要人们关注的神秘元素是应该被一个非常明显且容易识别的共识所包裹起来的。 ”
这种表现手法正好与3.3间章编剧所运用的叙事手法相吻合，其集中体现除了3.3间章构建起来的回忆叙事以外，就是同时期流浪者的角色故事叙事，全都是让读者以为就是所说的这样，但是细究起来，到处都是不可能的矛盾，一切情报似乎合理，但是只要细思就会发现有许多矛盾“自然地同时存在着” 。
包括但不限于：
1.倾奇者发现人的形象在记忆中前后不一；
2.发现者桂木落入秘境时的第一反应不对劲；
3.桂木发现倾奇者后的行为在记忆中与流浪者角色故事的叙事完全不符 ;
4.长正与桂木这两个在“华馆套”文本叙事以及小说《黯云之岛》中极其重要的角色在3.3间章的回忆中被边缘化，且角色定位也被丹羽久秀取代 ;
5.沉睡地点（借景之馆与沉眠之庭）之间的争议；
6.雷电五传锻造工艺究竟由何人传下的问题；
7.踏鞴砂纸条时间问题；
8.借景之馆“借景”一词所隐含的地点转换问题等。
埃舍尔的作品也涉及无限元素，其作品《三个世界》（图4），以及晚年最后一幅画作是《蛇》（图5）所涉及的意像都很引人深思。
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