顶级演员不仅要对自己的表演有强悍的掌控力，对剧作走向也是一样的。刘春和这个人物有两处高光设定，原来都出自千玺的建议：
.
.
.
.
.
.

【剧透警告】
.
.
.
.
.
.

一个是钻箱子，另一个是吃糖倒地后出现的幻象四脚雷震子。演员自谦“共创”，但在抓内核和做呈现上实际是超越了剧本，属于点石成金，游编这波遇上四属实幸运。这是千玺在长津湖剧组积累到的经验，所谓感受戏的“气流”，不是自顾自演完就完了，对本子和人物得完全吃透才行，没有白走的路。

节选自东京电影节场刊剧组专访（原文为日语）http://t.cn/A6npnbRu

──春和进入行李箱的场景是一个象征性的经典场面，之前展示的一切都突然连成了一线。这个想法是由游编剧想到的吗？

**游编剧**：在这场回忆场景的设计上是我在剧本中写的，但如何表现出来是在后期决定的。最初是设定为进入衣柜，但易烊千玺说行李箱更合适，我觉得那样更好。确实，像父亲经常出差的家庭，行李箱常常被随便丢在地上。确定了这个场景的基本结构后，如何进入回忆的前置发展也逐渐决定了。

**尹监制**：那个场景我们试了好多不同版本。讨论了很久，行李箱里的是脑性麻痹的春和，还是健康的春和，大家可以看到的春和是后者（笑）。

**杨导演**：在这个场景中还出现了一只猫，那也是易烊千玺的想法。那只猫是健康的四条腿猫。所以这这一幕的意象是春和内心的渴望变成了想象。