“问羽”的写意花鸟：典型梁楷与非典型李迪。

浙博“问羽”特展，从美国克利夫兰艺术博物馆借来了［宋］梁楷《秋芦飞鹜图》（图1-图6）、［宋］李迪《宿禽急湍图》（图11-图15），另从故宫博物院借来梁楷的另一件“减笔画”《疏柳寒鸦图》（图7-图10）。

梁楷早年师法李公麟，工笔白描，精细入微。中年变法，用笔、构图乃至整体的格调，开始趋向简练、枯寂的“减笔”风格。《秋芦飞鹜图》的三对小鸟（图1-图4），较之工笔已经有大幅度的减笔，而芦苇、岩石、水波，仍保留了一些工笔的痕迹。到了《疏柳寒鸦图》，芦苇和左下的飞鸟已经高度抽象（图10），柳桩与蜷缩的双鸟（图8），写意技法也已相当成熟，萧瑟满眼，寒气袭人。有趣的是，从两个落款似乎也能看到由细入简的过程（图4，图10）。

李迪的鸟禽素来是施工笔的，后期也未见变法迹象。而《宿禽急湍图》无论双鸟还是竹木，都有明显的写意性质。树枝粗粝，竹叶厚重（图13），蜷缩的双鸟刻画简练（图12），恐非李迪亲笔。就画论画，倒是一件宋人佳作。

另有吉林省博物馆《春塘禽乐图》、中国美术馆《牡丹双喜图》，略感“明里明气”，不复赘言。

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