在我多年的教学和练琴中，我始终在解决一系列的技术问题。从某种意义上来说，认识马太演奏法彻底颠覆了我对钢琴演奏的认知，对钢琴演奏的底层逻辑终于理解透彻，也算是在各种挫折后不幸中的万幸。
在马太演奏法中，有一个东西，他始终没有提及，那就是指法，我想大概率是因为他觉得每个人的手长得不一样，长短、宽窄不齐，所以不想去触及这个问题，或者说这并非是马太研究的核心领域。然而指法的重要性是毋庸置疑的。
在数不清的次数里，一个学生可以花上数十小时来练习一个地方，然而当改变指法后几乎可以毫不费力的越过这个障碍，这不得不让我认识到指法在练琴中的绝对重要性。在教学中，学生因为技术操作出现的不会弹的段落与指法不当出现的不会弹的段落数量竟然是一样多的。这让我突然意识钢琴演奏的技术需要时常看见一枚硬币的两面，一面是技术操作，一面是指法。在我近期研习的班诺维茨的钢琴指法指导书里，我获益良多。很多新颖的想法从这样一个经验的老者笔中流露。我觉得这本书的很多想法特别好，不一定每一条都适合你，但是他多年演奏经验所积攒的关于指法的巧思奇想会大大的打开你的脑洞，让你意识到很多钢琴演奏的段落并没有那么难，也并不需要那么多时间练习。