看《再见爱人》被疯狂种草了张泉灵老师。

上网搜了搜，结果恰好翻到一篇她给自己小孩写的信。

看完被震动了，并且我发现这个信的内核，也被运用在了和葛夕、麦琳、黄圣依的对话里。

信的开头是讲，她无意发现了自己七岁小孩的网页浏览记录。

而里面的词条似乎离小孩很远很远：

1.哥伦比亚号航天飞机失事。2.玉兔还会醒来吗。3.航天员是怎样在太空拉屎的。4.猎户座的红巨星。

但张泉灵老师觉得这非常珍贵，因为这是他对世界强烈的好奇心。

然后张泉灵讲述了一个自己的故事：

她说自己小时候在蛋糕盒子里养过蚕宝宝。

结了茧之后，外婆就会把那些蚕茧过一遍开水，然后拉出蚕丝。

但每次都会留出两个茧，作为明年的蚕种。

而在某天夜里，她意外的听见扑棱扑棱的声音，发现蚕茧破了，蛾子飞出来，产了一些黑黑的卵，接着就很快死去。

然后张泉灵说——

“那时候我在想，它们的在生命快结束的时候，才发现世界比蛋糕盒子大得多，会悲哀吧。”

但话锋一转却又说——

“后来又想，至少它们是比蛋糕盒里的蚕幸福的吧，因为它们至少看过更大的世界。”

哇，我当时看到这段话，忽然觉得她是一个非常勇敢且开阔的人。

并且我忽然明白了，张泉灵老师对麦琳、葛夕、黄圣依的剖析与鼓励，其实都有同一个内核——

「你们本可以拥有更大的世界」。

而她们仨也恰好是不同时态的蚕宝宝。

先说葛夕，她大概就是那只在某个夜晚破茧而出的蛾子。

她讲自己在和留几手的婚姻中，其实一开始是有很多盏灯亮着的，但是都被一个个扑灭了。

但葛夕珍贵就珍贵在，她有再去重新尝试点亮那些灯。

所以当麦琳问她，你和留几手在相处的过程中，你做回自己的那个分水岭是什么？

葛夕很干脆的回答，是跳伞。

“跳伞以后，我突然发现我可以做到一些，以前他说我做不到的事情。”

然后葛夕开始调整了自己的生活重心，不再围绕留几手转——

一个月工作三周，跳伞一周。

看到那里我是非常佩服的，因为她就像飞出了蛋糕盒子的那只蚕，然后忽然发现，离开这个纸做的墙壁，周围一切都是风景。

而张泉灵老师对葛夕的分析与鼓励，更有意思。

她先去分析葛夕这个人，说在刚开始的婚姻中，刘爽的地位是主导者，而葛夕都以他为准。

接着话锋一转——

“但葛夕很有意思，她的自我意识一直在那里，然后这个自我意识还在快速的成长发育。”

所以现在葛夕想要去抓住那个主导者的地位。

然后当葛夕问张泉灵老师有什么建议时，她没有先讲任何道理，而是分享了自己的一个故事。

说汶川地震时，自己想上前线采访。

但当时已经一个多月没回家，也在犹豫要不要回去照顾仅仅一岁的小孩，所以给丈夫打了一通电话。

而他的先生说了一句话：“天哪，你是新闻记者。你想想唐山地震，已经隔了三十年了，大家还在追溯当年的故事。你此刻如果能去前方你不去，你会后悔一辈子。”

然后总结说：“他会懂我那个时候要什么，以及他会在那个时候点亮你。”

当时看到这里我泪目了，不仅仅是为张泉灵老师本身对事业的热情，以及她与丈夫的高度同频。

还有一点是，她看似是在告诉葛夕，你需要找一个能够点亮你的人。

但其实，她自己就做了那个点亮葛夕的人。

用自己的故事去激励葛夕，点亮那一盏盏早被摁灭的灯。

仿佛在告诉她，飞出那只蛋糕盒子，你自己就能将自己托举。

再说黄圣依，她更像是蛋糕盒子里蚕宝宝的中间态。

仍然待在里面，可偶尔也想踮踮脚看看外面的世界。

但外面的世界被杨子的语言，包装成了可怖、残忍、凶狠的样子。

告诉她，只有漂亮的蛋糕盒子才是你的乌托邦。

所以黄圣依那种踮脚的心愿是胆怯的，她讲起自己在和杨子的工作捆绑中，变得害怕做很多事，害怕被批评。

而前几期的节目里，杨子也多次提到她和别人合伙失败。

甚至轻蔑的说：圣依一思考，上帝就发笑。

但这样战战兢兢的黄圣依，其实也仍然是有尝试的。

她说这两年自己去主动去联系了赖声川导演，演了两部话剧，一个人饰演七个角色，四十四页纸，从十八岁到五六十岁。

话剧很难，但她形容自己的状态却是——

“我很享受，因为我觉得完全是我去掌控的。”

而张泉灵老师的意见则非常精准：

先把你的个人资产拿到手。

因为她非常清楚黄圣依有动力、有意愿、有能力。

但她欠缺的，是完全从和杨子的深度捆绑中解脱出来。

每次她想从蛋糕盒子里飞出来时，似乎就会有人告诉她，外面是万丈深渊，我们只有这一方栖息地了。

但事实时，那只蛋糕盒子是可以被割开的，她自己可以掌控起飞和降落的余地。

然后张泉灵老师，说了一段非常动人的话，她说：

“做事儿嘛，肯定不能一帆风顺，你有可能失败。”

“所以精神空间上，你要承认，没做好，那我可以再做一遍。”

“而经济上，你要做到，赔了我自己承担。”

我觉得就这么短短的几句话，真的能打消黄圣依80%对自己的怀疑、无措、不自信。

比起被反复提醒曾经的失败，更重要的是——

拿到个人资产，提升自己的容错率。

最后再来说麦琳，她其实那只安心呆在蛋糕盒子里的茧。

并且当有机会去看看盒外的世界时，她总能找理由给自己塞回去。

我印象很深的是在回程车上，葛夕和她的聊天。

当葛夕讲起自己喜欢跳伞时，麦麦忽然感叹：

“我好像没什么兴趣爱好。”

继而葛夕追问她，那以前呢？

麦琳讲说，以前喜欢跳舞。

但当葛夕鼓励她可以继续跳舞时，她却没有提起什么热情，而是靠在椅背上闭起了眼睛，说：

“去慢慢找那个平衡吧。”

我觉得这里的麦麦很有意思，她把外面的世界包装的很漂亮，但又把蛋糕盒子当成自己的舒适圈。

所以她并不向往那些灿烂的瞬间，只想在一个狭小的空间里，把自己的权威无限扩大。

并且，她从不踮脚张望，却要怪蛋糕盒子粘住了她。

而张泉灵老师也有意思，她先是模拟了麦麦和李行亮的日常对话，指出了他们几乎只进行事务型的谈话，谈晚餐、谈睡眠、谈教育，并且话题永远是在麦麦的主场。

——就好像永远只能看见蛋糕盒子一样。

继而张泉灵告诉她，你应该去试着触摸对方的灵魂。

应该去聊聊，李行亮喜欢什么歌手？这首歌的哪个point又击中了你？

我觉得这个建议很微妙，因为它其实不仅停留在麦琳和李行亮婚姻的这个层面。

张老师其实是在鼓励麦琳，如果你自己困顿又享受的呆在这个蛋糕盒子里，那你也可以去尝试碰一碰其他蚕的肢体，听听他们对这个世界的感受与经验。

而李行亮其实只是一个切口，当麦琳去触碰了更多人的精神世界后，或许也就能找到击中自己的那一部分。

而他们的谈话里其实有我很感动的一部分，就是那段麦琳说自己和李行亮音乐品味不同的话。

麦琳讲李行亮喜欢city pop，而自己喜欢俗气的抖音神曲，因为听了很开心。

张老师几乎是赶忙就接了话说：

“没有必要放弃，你很开心就很开心。”

很轻的一句话，但我当时觉得这种鼓励实在是太珍贵了——

是我想帮你接住一点点你喜欢的东西，帮你留住一些些你愿意表达的部分。

而或许它们，就会成为你日后飞出盒子时，借力的那只树枝。

大概也是因此，看完《再见爱人》再回头看张泉灵老师的这封信，我总觉得十分感动。

她在里面还有一堆关于蚕的形容，是这样说的：

“那些蛾子虽然看到过蛋糕盒之外的世界，却没有办法告诉它的儿女们。”

“于是，下一代的蚕还是以为蛋糕盒就是全部的世界。”

“有一个办法可以突破这种生死的隔离，那是DNA，在蛾子产下卵的时候，它尽可能地把它对生活的经验复制在基因里。而人类，除了基因，还有更好的工具——书。”

我觉得这里的“书”，在成人的经验里，其实可以换成更多更多的工具。

比如那些从婚姻困境中脱身女孩的表达、挣扎、想法、呼吁。

关于她们一次次离开的决心，和一个个自我的决定。

我在想，或许每个人都有自己的蛋糕盒子。

但哪怕在最后一刻飞向天地，也是一种会刻进DNA里的幸运。

因为——你们本可以拥有更大的世界。