雷佳老师的音色在年轻的时候，特别像木管乐器，以黑管/单簧管为代表，明亮轻盈中带着圆润紧致的质感，声带就是上等的哨片；到她演唱的中期，逐渐向铜管乐器转向，但仍然是透亮的，只是多了一些厚度和温润，贴近于圆号；近几年，进入了演唱技巧的空前全面期，加上年纪也成熟了，可相比于同龄段的民族女高音歌唱家，声带仍然保护的很不错，加了更多中低音区的宽度进去，是圆号和高声部长号的音色结合。我不喜欢很多网友把她的唱法的转变非要归因于谁，或更准确地说，归因这个动作和想法就很愚蠢，也非常外行。最多的声音就是说她开始唱美声……我多数都懒得辩驳。今天飞机飞行的时间太长，想这点东西，正好听到了她的歌，于是想要讲一讲。声乐演唱本不应该明确划分民族、美声、通俗等几种唱法，虽然在技术上却有一些区分，但边界远没有那么绝对。声乐演唱的底层逻辑和科学要求都是共同的，气息、支点、发声位置、共鸣等等。听觉上的区别，主要在于“咬字”和“作品表达”！！
如果追求声音的绝对统一，加上作品比较壮阔宏大，就比较容易咬字靠后，但这并没有与民族声乐的本质区别或隔离开来。民族声乐，应该不仅是以唱法做区分的元素的，这样你把作曲家作词家放在何处呢？另，民族声乐的演唱技巧，除了底层要求外，更多是在“控制咬字，匹配支点”。我个人在声乐的学习和探索中，积累了一些体悟，仅代表我自己的浅见，我认为雷佳是目前这个年龄段的民族女高音中，技术最为全面的，没有之一。她从没失去过自身的特色，更没失去音色。很希望那些各个网站的声乐评论大师们，无论是什么立场，说出所持立场的依据来。不要以听觉中对于民歌“应该有的音色”的刻板印象，瞎评瞎论。

好，那么接下来有时间说说我们达子😋
为什么不说大师姐呢，因为我能说三天三夜😚