正仓院展总与一期一会这个词挂在一起，不仅仅是字面上的每年秋季🍂见一次面的意思，而更多是感慨它是对时间感的超越，每一个相聚都是生命中的唯一。

从展览角度，我看过的2008年以来的正仓院都是一个晒宝之下弱弱的浅主题，之前大体也是如此。大家对大名品的出示远远大于对展览的期待，比如五弦/琵琶之类的乐器🎸。2024年第76届有一点像2018年，是没有名品的一届。24年的封面担当是黄金琉璃钿背十二稜镜，一如18年的平螺钿背八角镜。但这种孤品，如果留在国内，也是妥妥的禁出文物水准。

我的观点一直是：正仓院的最大价值就是用大量的传世品帮我们补充了对唐以及唐那个时代的认知。从这个角度说，今年的这届对于帮忙我们补充对唐认识的全面性的学术努力远远超过大晒宝的2019年东京、奈良以及22年的75届。

北仓的圣武天皇的花鸟背圆镜完全就是我们知道的那个样子，而且胜在完整。北仓的唐代新罗琴，中仓的红牙拨镂尺、彩色玻璃制品，如深绿琉璃鱼形、木画箱彩绘箱、二十八足几，南仓的紫檀金银绘书几（南仓174）等还原了唐代生活（而非佛事）的方面。唐花草纹真是熟悉的感觉。感觉这是一届中仓压过北仓的一届

延历六年账上洋洋洒洒记录的数十件鹿草木夹缬屏风只剩下这次展出的一件。2013年出来过，一晃十年。但似乎这又是名品中出来相隔最近的一件。北仓的花氈，标明的上次参展年份是1965年。种种这又怎能不让人珍惜相遇的那一刻。看正仓院连续几届的内览都是固定的几位，大家开玩笑，相约坚持到第100届。

紫地凤形锦御轼，并列展出真品和宫内厅正仓院事务所制作的复制品，这种其实五弦时候就有，但相对较远的位置冲谈了比较的可能。这次其实是一次不错的尝试。紫檀金银绘书几也做了一个复制品，不过这个感觉更多是展示用法。

今年似乎在七宝琉璃弱主题外还藏着一个紫檀的小专题。不过最吸引人的彩蛋应该是丹药，唐朝若干帝最爱的丹药呀，终于知道长什么样子了