李沧东谈《燃烧》：“李宗秀是对现实感到无力的贫穷青年。本则是一个神秘却很有钱的青年，也没有人知道他的财富从何而来，就像《了不起的盖茨比》里的盖茨比。我认为这两个人，代表了现在这个社会两种极端的年轻人。虽然不是显而易见，但福克纳跟村上春树两位作家的世界，在这里出现了重叠，就像是年轻的福克纳，活在村上春树的世界里。两个年轻人之间，出现了海美这女孩，海美的工作是在路边跳舞宣传，她用自己的方法试着了解人生的意义。存在与否听起来可能像是文字游戏，但也是我们人生中重要的存在论问题。就像演默剧那段，海美跟宗秀说，重要的是忘记这东西不存在，而非去相信看不见的东西真实存在。这也是我们这时代重要的问题，人们开始怀疑存在与不存在的问题，这也是对电影的大哉问。电影是个让我们奔驰想象的媒介，未呈现在银幕上，更能想象画外之物。电影中海美就像余晖般消失了，但她的不在正是故事的核心，也是让故事萌芽的种子。随着海美消失，《燃烧》这电影以未完成的叙事，成就某种独特型态。”

“现在的世界，变得更世故、便利，甚至更有品味，而个人却变得更可悲、不安、没未来。而我们不知道问题出在哪里，也不知道该对谁感到愤怒，所以愤怒不断扩大，特别是年轻人。而这份愤怒找不到标的物，变成只能向内燃烧。”

“晚上接到电话，对方却什么都不说，每个人可能都有过一两次这种经验。我想把我们经历过的这种日常谜团，跟更大、更多层次的谜团连接在一起，让观众们有所感受。所以透过这情节简单的悬疑惊悚片，希望拍出一部能无限延伸提问的电影，让我们能对世界、对人生、对电影、故事、艺术提出更多诘问。我试着拍出一种多层次，能激发出无限问题的电影，能让观众感受特别的电影体验，那就是我的目标。不是让观众们用脑子理解，解出谜底，找出合乎逻辑的答案，而是要用身体和情绪去感受，透过某种电影体验去接受的作品。”