#电影浴火之路#
对于我来说，更像是一首还魂诗。
“多少丢了孩子的父母，活得像鬼一样吗。”
三个踏上路途的人，就算心怀各异可是始终不约而同持着一样的目的，为了孩子。
我自己看来，更喜欢樱子和赵子山之间产生的相衬反应。前者有着悲悯天人的母性和神性，抱着兔子的她就像是点亮黑夜沙漠的星星。后者是开垦拾荒的行者，有着宗旨和信仰，被泥土所割开的伤口也可无谓地用泥土掩埋。
两位互相呼应，有着对生灵的爱意也有着对生活的恨意，也正是因为如此在第一次见面时樱子便能看出来他是好人，赵子山也能在被小叶子踢了一脚后露出爱意满盈的笑容，这是他们拥抱一切美好事物爱意的通性。
大漠的场景，高耸威严，预示着他们接下来的路困顿险境，可也同样象征着在此荒漠中如此渺小的他们，为寻找着同样渺小希望有多么可贵。
个人最喜欢的两个场景。第一个，是樱子抱着兔子。这个兔子是从天而降的，或许代表着他们三人相遇这件事的千载难逢。樱子阻止取血，是自己同位母亲的共情，赵子山先后两次的狠厉和最后握着兔奶的模样，是他和樱子第一次达成独属于人性上的交互。或许他们的命运就如同那只兔子一样，放它走，他们便有一线生机，饮血止渴等来的只有穷途末路。
第二喜欢的是大路和赵子山找到小叶子，开着车准备离开的时候。赵子山即便找到的是樱子的孩子，但他的重点是这么多年来第一次帮别人找到了孩子，所以如果孩子不是小叶子，是其他即便只有一面之缘的人的孩子，他也一样会开心。因为此刻的他们，如同世界上无数个丢了孩子的父母，千面一体。
电影用了很多粗糙狭小的布景和宽广无垠的大漠做对比，对于我来说，前者表示着身处折磨牢笼的他们在一隅抗争，后者是在阐述他们做的事情即便渺茫得如万沙一粒也在所不惜。
所以，这部电影更像是一首还魂诗。
有着激昂的通天辽阔，也有低谷的飞雪长歌。有提心吊胆，有失意落空，也有最后的酣畅淋漓。始终，孩子是他们的魂，只要希望在，终究有还魂的一天，即便几率宛如尘埃，但也衷心祝愿每个同遭此景的父母能够遇到属于他们的千分之三，书写他们的还魂诗。