再谈《出走的决心》。女儿这个角色，实在是妙啊

如果女儿一直支持母亲找回自我，或者一直心安理得享受母亲的帮扶，那就只是个普通的工具人角色而已，跟之前那些电影的女性角色毫无分别

她在青少年时就能意识到、共情母亲的痛苦，几番鼓励她离婚，成年后在父亲面前维护母亲，带她治疗抑郁症，鼓励她学车，资助买车，夺回父亲霸占的车钥匙——像很多刻意带着妈妈走进电影院的女儿一样，是个积极的拯救者

但当自身利益受损时，态度立刻急转直下，变成另一个版本的父亲，一只“伥鬼”

后来李红这个家庭的最底层出走，女儿顺势滑落成新的底层，她终于直面真正的矛盾——和女婿的博弈，于是又重新体会理解到了母亲的痛苦

女儿的前后变化，反复横跳，乃至无耻背刺，给我们展现了一个真实的女人身上复杂的人性，更加证明了：女性的困境是结构性的，不会因为一两个侥幸挣脱，就迎来群体性的解放

自古以来的“社会-家庭”运行体系，是靠着“吃女人”维持最低程度的平衡和稳定

不吃母亲，就吃妻子、女儿、儿媳，或者干脆全都吃，方便又便宜，简直性价比爆炸。吃女人的不会主动松口，被吃的完成了驯化，还要拉新人下水，于是千百年来一直如此

一个女人，只要还在这个体系里，就不可避免会受到系统性的压迫。这种压迫不会因为你的外貌、出身、收入水平等更好就消失，只会程度不同，或者转移——个体女性通过把这种压迫转移到别的女性身上，寻求自己能得到一丝喘息，典型例子：多年媳妇熬成婆

女人之间互相倾轧，没人提出核心矛盾：父亲、丈夫、儿子这些既得利益者应该做出改变

片中女婿这个角色也很值得玩味。比起父亲，他是更狡猾的版本，乍一看感恩岳母支持老婆，情绪价值拉满，实际行动其实很有限。李红出走那晚，他和父亲坐在同一桌沉默，无意间展现了他真正的阵营，他自己可能都没有意识到的阵营

果然，李红走了，女儿女婿的博弈开始了

最后女儿的电话，有想念，有愧疚，有欣慰，也有试探，五味杂陈

影片展示了三代女性共同的困境：姥姥全无反抗，妈妈耗费半辈子下决心出走，女儿在目睹和经历了种种后，终于把女婿这个既得利益者拉到台上。于是，相比母亲那一辈，女儿这一代，又有了一些不同

再往后，就是主创人员，和银幕外的我们

微小的进步也是进步，一丝丝的觉醒亦是觉醒，进一寸有一寸的希望，最终一定都会传递到女性整体上