殷若昕就是抓住了王俊凯气质里最亮晶晶的那个部分。她用一个那么轻柔且洞察的女导视角，把这个演员身上最细腻也最独特的地方耐心地一幕幕萃取出来。

让他穿着蓝白色的格子衫走在废弃铁路上，他围着厚厚的旧围巾在雪夜里奔跑，夜晚澄黄的光线把他的脸映照得柔柔的。马亮讲话像是呢喃，他望向轩轩的目光有鼻息般的温度。

在与世界的残酷对抗里，马亮也全然不是暴力性的，他承重而受伤。这角色脆弱得像一枚掉进泥潭里的空心透明冰块，往往只需要阳光融化一层，就又回到洁净的状态，但也因此更接近消逝。

他还敏感、抵触、应激到失控。因为内心里的核过于飘摇，所以一边拿不准任何方向，一边又横冲直撞，是误入瓶子而失去出口的蝴蝶。

这主角实在层次太丰富，时而像一股日系淡淡的风，时而土生土长的倔。汗水打湿他奔跑的刘海，他野得凌厉；最后像白鹭一般笑着坐在河岸，他是一首诗的结尾。

几乎想要刻板地说，只有一位女导镜头里的少年角色，才可容纳这么多细碎且角落、易被忽视但又饱满的情感。她巧妙地把它们像丝线一样密密缝起，意欲编织一个明暗兼具的立体的人。而殷若昕做到了，凯子完成了，这是看完《野孩子》之后我以为最冲击观感的第一件事。