非常喜欢德国导演马蒂亚斯·格拉纳斯2024年柏林电影节银熊奖电影《死亡乐章》，展现各种形态的死亡，生老病死，在痛苦中挣扎的自杀，亲密关系的裂痕与散去，愧疚、逃避与哀怨的复调重奏，拔牙的痛和放浪的痛的对比，德国人的沉默之中藏着那么多家庭关系的微妙界限。四𠆤部分和一个尾声，从结构上就是交响曲的四个乐章，分别以家庭成员的不同视角互为对照，更为灵巧的是与儿子担任指挥，儿子好友正在创作的音乐交响呼应，从排练到现场出事故，再到纪念音乐会，这也是这一家人的家庭状况的写照，最后音乐厅里响起了宗教般的救赎挽歌。影片充满了戳心的细节，母亲目送着父亲在雨中离去，儿子帮前妻接生着另一个男人的孩子，女儿和他们又完全不同，她有着一种嬉皮士的生活方式和神经质的两性关系，她是被才华与缺爱双重淹没的。这一切都在探索生命的本质，最喜欢第二部分中母子冲突的那场戏，互相说出了可怕的事实，人类生下来就埋藏了决绝的种子。导演始终在打开不同人物的难堪的一面，用回旋奏鸣曲式勾连那么多的人物关系，不得不佩服获最佳编剧奖的剧本，严谨而有力度。整整三小时，暗示了和伯格曼的《芬尼与亚历山大》电视版对应，格拉纳斯近年也在做电视电影，《死亡乐章》每一部分都可以独立成篇，影片中三个亲友离去，那个关于垂死的音乐作品被处理得很慢，人都是慢慢走向死亡的。