#readingofmyown#
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by Isabella Hammad

- 主角是拥有以色列护照、在伦敦长大的巴勒斯坦难民后裔，在离婚和一段糟糕的婚外情之后回到巴勒斯坦寻求对姐姐的倾诉和情感支持，却意外参与了一位女导演的社区剧团即将排演的阿拉伯语的《哈姆雷特》；
- 作者没有任何babysitting的意思，直接讲述巴勒斯坦人过去和现在的经历，对历史事件是默认提及年份和一点内容就知道是什么的，所以如果对巴以历史和现在的人民生活状况毫无了解是有阅读门槛的；
- 主角回忆起伦敦时，与她联系最多的人是代表家庭的父亲、丈夫和代表事业的情人；而她在巴勒斯坦建立了联系的最主要的两个人是姐姐（家庭）和女导演（事业）。这个性别设置是很有意义的；
- 语言代表身份，所以书中经常会说角色说的是英语、阿拉伯语，或者偶尔是希伯来语，甚至有时候会强调角色使用的口音；
- 而身份是主角对周围情况认知的重要部分：她最开始就像是鬼魂，拒绝主动参与当地的任何事；然而她的过去、家庭和这里的人民经历的事情也像是鬼魂在困扰她；
- 作为核心意向的鬼魂在书里无处不在：家族历史、民族历史；随处可见的检查站、定居点；随时出现的暴力和审查的阴影；
- 作为当代（甚至还算有特权的）巴勒斯坦人和巴勒斯坦裔生活的素描，很有思考价值；
- 而排练过程中演员、导演对《哈姆雷特》的不同看法（最开始坐下来剧本围读的时候，几位演员就对这部戏讲了什么发表了不同意见），以及对于戏剧（和文化创作）对于反抗的意义的思考也很有趣；
- 以及我去搜了一下，里面提及的一部巴勒斯坦戏剧作品Al-Atmeh, “Darkness”，是确实存在的，内容也和书里说的一样，围绕一次剧场停电展开，听起来非常有意思（也和结尾对应）。