#人人都能是食神#
在“食神”第五十家店的开业仪式上，“食神”被自己最看不起的小胖子唐牛搅局，唐牛的不断质疑和“我才是食神”的话，把这场闹剧彻底推向高潮。

“食神”可以是唐牛，可以是史蒂芬周，这个符号可以是任何一个人。
在那个互联网并不发达的年代，“食神”这样的符号，只是一个象征代表，一个广为人知的意见领袖。而“神”又分伪神和真神。

在唐牛把前一任“食神”拉下神坛，继任“食神”就站在前人的肩膀上，继承了赞誉和资本。
而这一切，仅仅来自于炒作和宣传。一切都是泡沫幻影般的“虚假繁荣”。
他们二人，在我眼中都属于“伪神”。

史蒂芬周的赞誉被唐牛夺走，餐馆被收购。
那些曾经追捧“食神”的媒体，依然也是那些，他们不在意这个名号下究竟是谁，他们在乎的只有这个符号。
营销造了一个“伪神”，那么就能照葫芦画瓢的造出第二个。

真正在乎这件事情的人，只有当事人。因为棒子只有打造自己身上，才最疼。
只有伪神变堕仙，史蒂芬周才会感受到虚假繁荣的反噬。

直到最终食神大赛，明显优势在史蒂芬周，但是资本的操控下，依然要宣布“伪神”唐牛的胜利。
直到天降观音来宣判史蒂芬周“真·食神”归位，一切才尘埃落地，伪神得到审判。“真神”和“伪神”终究是分出高下。
看似带来了胜利，这何尝不是下一波的营销狂欢呢？

我们身处在一个营销造神，人人是神的时代。没有观音可以来宣判你是否真的有资格，星爷的电影，不只有无厘头的喜剧。他用喜剧技巧，讽刺着现实的“造神”。
星爷的《食神》，看似在说餐饮界的营销乱象，实则在讽刺各个圈层。用夸张的情节设计和喜剧手段，让史蒂芬周和唐牛形成鲜明的对照组。
星爷也可以被称作“喜剧之神”，并且是“真·喜剧之神”，周星驰的作品就是他的实力，他可以被尊称为神的底气。营销手段并不是立身的根本。
他的影迷覆盖各个年龄段，《食神》中剧情前卫表达放在28年之后的今天同样适用。
周星驰在喜剧方面的权威性是毋庸置疑的，他影响着一个时代的喜剧发展。《食神》的重映不仅仅是回顾经典，从前看这部片子和现在看这部片子的心境一定会有所不同。好的作品不论放在哪个时代之下，都有它全新的价值。