看了很多《从21世纪安全撤离》的好评和差评。

电影水平暂且按下不表，片子肯定不错，不过也确实不会有现在统一刷爆的那么“”炸裂”，那种“xx年一遇、最强、最高、最独特”等总结定论的高誉多少存在一定的跟风之嫌。但那些“没那么好”的言论，是个人觉得更值得一说的部分。

个人觉得，如果你自认为是一个“还算懂点电影”的人，那么你应该明白“导演大于一切观者”的基本道理，对任何片子都要求看导演想拍什么，导演重视什么，导演表达的是什么，而不是你自己觉得它应该是什么。

尤其是，导演在讲故事合理性逻辑的时候，你再抓故事合理性逻辑，而当他在讲别的表达逻辑的时候，你就别讲合理性逻辑。

当然，这对很多自认懂得不行的“资深影迷”来说，大概超出能力范围了。因为他们会的，终究也只是抓着那点“现实里不是这样的”或“我要是这人肯定不这样”，以此得出现实层面上的逻辑“不严谨”，凸显自己的存在感而已。

这些人与其说真的在乎“作品本身”，更像是在乎并优先维护着那个“懂”的自己，而这也让他们会用自己懂得的东西去对接一切作品，也离“低姿态地认清不懂，并去了解”的距离越来越远，因为所有人一开始都不懂“作品”，而是只懂日常现实世界，这也就成了停留在原地而能获得的唯一评判标准。

他们以为自己懂文艺，其实懂的是现实日常，用日常去对标文艺，作为一切文艺作品的最重要标准。但是，很多文艺作品往往是非日常的，“现实”只是它的语境之一，而非全部。而即使是所谓的现实主义风格作品，也不会是每个细节都吻合绝对现实，重点是落点与主题层面的“现实反映性”，而实现途径则并非如此。

在一定程度上讲，这恰恰才是文艺作品具有魅力的关键，它用不完全等同于现实的逻辑、语言，呈现了现实日常中没有---或至少不常见、难体会---的情感高度、思想深度、体验强度。

它是一个由导演构建的独立系统，有时候会根据需要而对接现实，更多时候则是不同程度的“脱离客观现实”，表达的完成度大于“契合现实”的严密度，风格、手法等形式层面与主题、情绪、氛围等结果层面的“自洽”大于对日常世界的“融洽”。

文艺高于绝对的现实，所以它才有独特的价值。拿着现实逻辑去套一切文艺，试图以此“不合理，不严谨，这不是正常人”来表现自己审美的人，恰恰是距离它最遥远的类型，因为他们唯一懂的恰恰不是文艺，而是站在它反面的庸碌日常世界。

当然，这里所说的对象并不涵盖“个人喜好与感想”的抒发者，它们是观者的主观反馈，也有自身价值，其表达是天赋人权，这并不等同于“盖棺定论”的抨击与批判，二者之间的用语与态度区别并不难分辨。

最后说一下对这个片子本身的个人感受。对比《李献计历险记》，《从21世纪安全撤离》在风格化和情绪氛围营造上更匹配“五星”，而非绝对的“质量”。甚至它可能也并非是绝对的创新，因为漫画式分镜、二次元影像，即使在华语电影里也并非孤例。

当然，它肯定值得一看，肯定具备勇气，肯定足够癫与嗨，这才是它的最重要价值，而不是那些“下定义”的历史意义式总结。那对它而言太过“严肃”了，就像拿着现实语境去看待它的那些观点一样。