《違国日记》
看的时候其实会有点想到去唱卡拉OK，都是三十代成年人和十代少年人的组合，成年人对待少年人的方式比较非一般，而且实际上更着重于书写少年人青春的彷徨寂寞。相比起卡拉OK把“黑帮身份”和“同性暧昧”当作催化剂，此片的催化剂会更激进，残酷，源自自身……所以整个故事也显得更加私密，缓慢而悠长。再加上违国日记是一部只书写女性和女性关系的电影，这种狭窄的叙事使得作品的细腻程度更上一层楼——全片拢共出现四个男角色，除了濑户康史还有点作用之外，老师连正脸都没有，父亲则只是一个从属于“母亲”，用于补完家庭概念的完全的符号，而客串的染谷甚至像是个喜剧人物，他从出现大家就在笑，笑到结束——在这种几乎全女性的叙事之下，姐妹，母女，亲友，爱人，同学……尽量多种且绝不仅是积极的女性关系被书写，那些残忍也从未被回避。其中我觉得写得特别好的是写少女对“成人”的憧憬和幻想还有幻想的破灭又重构，多么普遍，却多么少见。
而嘎真的太适合这个角色了，稍显缺乏社会性，对人疏离但也不是完全不读空气，有生硬但细腻的温柔，也有强撑之下的脆弱但最终还是坚持。这显而易见的成长主题之下，我看见另一个，还挺反常识的主题，不是带着褒义性“坚持”，而是更加中性，甚至偏贬义的“不变”。慎生反复宣称我的感情是不会变，她强迫自己维持那份厌憎，努力的女孩儿到最终也没能改变现状获得自己想要的资格，桌上的杯子打碎之后又买了一个一模一样的，而就算关系更好了，宅女小说家小姨依旧不会去学校看侄女的演出，手机里看个直播已经是最大的支持。人在成长，但人也是不会改变或者说拒绝改变的，这两股力量一并造就了我们，还有我们之间长久的关系。这样又有什么不好。

一句题外话，最后一幕以后蓝天中的彩虹一看就是cg做的，看到的时候想起《夜以继日》中麦与朝子在草坪上追逐时，阳光与云形成的神乎其技的移动着的明暗阴影。实景与cg还是有这么大的区别的，在技术越发进步的当下，还会有多少导演为了一场雨或是一束光等待一整个下午呢。