一般来说，角色粉迁移到本人身上还是很难的，三月剧粉来也匆匆去也匆匆。很多演员离开角色后呈现给观众真正的样貌、谈吐、言语往往是祛魅的。往往只有一类人，能够在金字塔顶端实现角色和本人互通，个人魅力与剧中角色产生互不干涉的吸引力。 能做到这样的演员，寥寥无几，而且自85花以来，尤为表现为花多生少。 观众经常感受到星光强，流量时代可以理解为容易产生大流量体质，成为国民度高、角色传播度广的演员。

当然还有一种是捞偏门，本身角色魅力有限，个人特质不突出，通过选秀时代遗留的爱豆运作模式，包装出一些受虐人设、粉女宝男人设，通过强化粉圈运行强行关联到艺人身上，用养成系陪伴感的思路，产生强烈的事业参与感、捆绑与羁绊。同时会选择一些强剧本模式弥补个人演技魅力不足，用角色给本人反向输血。

可以说河堤和河堤粉圈最开始就不是粉圈女眼界能想象的构成，他获得观众认可更多来自于自身而非外力，更像是这个世纪初港澳明星黄金时代，稀有自由与洒脱。 我们内娱也会像所有事物发展阶段一样，从经历了纯粉丝的流量时代后开始产生自己的新的国民偶像时代。