按照今天的分类法《庆余年》属于标准的后日谈故事，如同芙莉莲再次踏上勇者之路，范闲注定重蹈叶轻眉的未竟之业。十七年后再读这个故事其实难有新鲜感，当年流行的的后宫要素放今天是不合时宜的毒点，曾经新奇的废土转生也被《诡秘》这种怪物新人全面超越，但幸好还有叶轻眉，这个从十二国记里走出来的人物原型毫不过时，如果要评选男频影响力最大的女性，那么叶轻眉很可能是唯一不基于性缘的提名对象。

由于男频文一直以来的游戏式美学，男频的主角比起文学人物更接近于读者的头显，他们的性格也通常取自男性读者的心理公约数，因此男频小说在表现“外在矛盾”和“内在矛盾”之间极度失衡，一边是浩瀚如规则书的世界观，一边是单薄如男大学生的主人公，这当然为读者带来了一种网游成瘾式的代入感，但代价是锁死了人物复杂度的上限，这就是为什么男频文的影视化的困境和游戏改编的魔咒一样难以打破。

叶轻眉就是打破改编魔咒的变量，她的死亡奠定了整本《庆余年》的反题，当一个理想主义者的悲剧已被昭示，那么选择当一个现实主义者就成了人之常情，范闲人设里的男频爽点就成了一种合理代偿，而一个精致利己者最终不得不走向叶轻眉的同路时，范闲就成了男频少有具备完整人物弧光的主人公。这是一个相当取巧的设计，两个角色分别完成了主题的正方面，换言之第一主角是那个开场已死之人，而观众代入的反而是第二主角，叶轻眉与范闲如此，辛美尔与芙莉莲也如此，事实上这种叙事法在游戏业非常成熟，比如《王国之泪》的塞尔达与林克，比如《2077》的强尼银手与V，我们一边缅怀过去的英雄，一边扮演未来的希望，共同对抗暴君、魔王与大公司，《葬送的芙莉莲》为这类故事提供了一个绝好的概括词：“勇者冒险后日谈”。