同样的流行唱法，欧美和国内歌手在共鸣技巧上却有如此巨大的差异，这还要追溯到唱法诞生之初。

蓝调作为欧美唱法的渊源[8]，最初几乎都是由黑人游吟歌手在大型帐篷、教堂大厅进行无麦克风表演[11]；扩音设备不存在，歌手们就会更加关注声音本身；他们除了要想办法唱得又远又响亮，还需要用原始、粗糙的音色来传递情感。

与蓝调发展类似，早期的福音歌手在大型教堂唱诗班演唱，同样面临着缺乏音响的现状。自然而然地，他们需要通过饱满有力的发声来解决这一问题。有些福音歌手甚至要有很好的身体素质和肌肉力量，才能支撑得起呼喊性和哀鸣式的高音[11]。

国内的通俗（流行）唱法源于20世纪30年代的上海[12]，从一开始就是“半路出家”。黄霑在博士论文中多次提到，中国流行乐从发展之初就没有形成自己的传统，而是吸收了多国的音乐风格[13]。

虽然它融合了不同的声乐技巧，但当时城市生活丰富，扩音设备的发展已较为完善，这就从源头上造成了与欧美唱法的差异。对音响系统的依赖让国内歌手不必担心声音不被听到[3]，自然也就不像欧美歌手那样重视共鸣和高音。

在国内通俗唱法中，大量使用的是气声。三十年代的歌星周璇，就是中国流行乐坛气声唱法的探索者[12]。

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