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《孔雀菩提》： [中] 焦典 著，新星出版社

【读后己见】
《木兰舟》
读完了莫言老师学生焦典的第一部小说集里的第一篇，最强烈的感觉就是地域风格的浓厚，云南当地或者说西双版纳傣族的一些少数民族用词特别鲜明，让人眼前一亮。作者描写一位和蔼可亲的玉恩奶奶的故事，年长者的沉稳与少女的可爱积聚于一身，第三人称的表述让奶奶的形象跃然纸上。但是以“木兰舟”为题，也仅仅是奶奶乘坐小舟远去时才于“木兰舟”有关，或许是我才疏学浅，没能读懂。前段时间我读了余华老师的学生叶昕昀的小说集《最小的海》，同是云南作家，个人觉得叶昕昀的文字更加成熟，读起来也能嗅到余华的味道，而焦典的文字更加的机械与现代，与莫言老师的文字并不相似，都是有各自的风格。

《六脚马》
逃离的故事每时每刻都在上演，但结局往往都是悲惨的，六脚马只是千千万万逃离者的媒介与缩影，以“我”的视角叙述母亲及母亲当年发生的事情，感受到了那个时代六脚马的对生活的无助与对自由的渴望。如今我继承了母亲的衣钵，重新走上母亲的路，这一刻就是逃离的延续与自由的泯灭。

《神农的女儿们》
对于女性形象的书写，这是最动人的一篇，她们“像精灵一样不停地往生”，这些女性消失者在作者的笔下活灵活现，网络上也有很多关于此书对于女性形象的剖析，虽然主体思想容易理解，但是整体逻辑读起来个人感觉并不是很顺畅，明明都是短篇，读完以后却有一种长篇的感觉，读到后面很容易忘记前面发生了什么，也或许是我个人的阅读方式有关。

《从五楼一跃而下的牧童》
读到这一篇不得不提到包括之前的两篇中的人物与前几篇的梦幻联动？用梦幻一词，说明既有好处，也有坏处。好处便是人物之间的联动给人耳目一新的感觉，这是不常见的手法，奇妙又新奇；坏处便是从读者的角度来说，不得不思考一下同名字同经济的人是不是整个文章与前文有没有什么想关联之处，有什么彩蛋等着我们去发掘？还是仅仅只是人物之间的客串，总体还是两个独立的故事？唯一给我共同的感觉还是两个字：混乱🤪

《野更那》
被野象以及雨林中其他动物侵袭造成人类的伤亡，是人类社会无休止的发展进而对原始雨林大肆砍伐，那是属于它们的家园，人类才是外来入侵者。

白水牛在需要时人类把它奉为神明以谋取暴利，在不需要时也能被当作一顿美餐任人宰割，人类的贪婪与无情被揭开了面纱。

雨林是女人的家，女性在雨林之外的家庭里生理和心理上的生存空间极其狭隘，而在家庭之外，雨林之内，他们将获得自由，获得解放。野更那不顾雨林的深邃也要进入雨林，正是对女性自由解放的向往。
小更那不断的寻找自己的家，因为寨子里的家有剥夺她们自由的人存在，她认为她的家不在这里，而她一直在寻找自己的野更那，她想到自己同为女性，将来也将会和野更那一样，崇尚自由与解放，在野更那那里，它才会得到这些。

《孔雀菩提》
玉星姐姐一眼就能看出玉波罕是小沙弥尼，足够证明她内心的细心与纯真，但是她却有一个对她不管不顾的丈夫和一个无法依靠的家庭，最终却流逝在长河中。而小沙弥尼虽为女儿身，却潜心修炼佛法，崇尚至善至朴，她苦苦追寻玉星姐姐的踪迹，希望如此善良纯真的玉星姐姐在死后可以拥有一个好的归宿，自己在跳入水中后善良的心也感动了佛家，幻化成白色的孔雀菩提子，这也是小沙弥尼最好的归宿。

《昆虫坟场》
我曾以为他是我遇到过的最为契合的人，他不怕虫子的勇敢弥补了我怕虫子的缺点，为了三分颜面与他在城里租住一套公寓，却每日忍受着各类昆虫的“入侵”，起初我毫无办法，只能逃避，并向他求救，后来求救无果，只好自己拿起武器，奋起抗争，这是我对我所害怕的昆虫发起的反抗，也是我对于糟糕生活与悲惨婚姻的反抗，从容忍到反抗，最后选择逃离，这是受压迫女性所选择的大一同的道路，请往前走，不要回头。

《银河蘑菇》
作为一位菌种类研究者，被研究所人人憎恶的男秘书想方设法逼回了老家云南，在那里我遇到了王凤，起初让同事和我都感觉到有些丢脸的她，竟是我儿时就认识的玩伴，瑞初，我吃下了毒蘑菇，看到了漫山的银河蘑菇，此时我与瑞初仿佛回到了小时候，回到了理想中的梦幻世界。

《野刺梨》
大学毕业后“我”回到老家县城，凭借着歌唱的天赋做起了直播，也吸引了老同学前来捧场，但是老家的各种硬性条件限制了“我”才能的发挥，“我”于是打算出去闯一闯，在寻求曾经的音乐老师无果的情况下，我来到了当地的一家戏剧院，在被梦想与利益的诱惑下，我丧失了理智，受到了无情的欺骗，丢失了金钱，也丢失了梦想，“我”只能郁郁寡欢。本以为是个励志者的回忆录，却没曾想是怀揣梦想的日常被骗经历，如果是结局是成功的或者更悲惨都不失为一种好的结尾，但是“我”被骗以后结尾只是郁郁寡欢，到底后来是重振旗鼓，还是堕落终身，并没有交代，也许焦典姐姐是想给我们一个开放式的结局也未可知。另外，文中关于肖羽的篇幅足够多，但是结局却与他无关，如果能够续写下去，把肖羽写成拯救郁郁不得志的“我”，最终“我”与肖羽步入婚姻殿堂，那这个结局也太美妙啦！

《鳄鱼慈悲》
这是是一个短篇当中读起来最为顺畅的一篇，也是我最喜欢的一篇啦。

分两个视角叙事，开头便是鳄鱼视角：一只鳄鱼目睹了池队从年轻到老去的模样，在他眼里池队一行是奇怪的两脚生物，但却默默地在他们的勘探之路中帮助他们，直到池队老去，同时见到了年迈的池队和他的老伴及孙子，它是穷苦命运的见证者，也是终结者，宁愿吃掉那些悲惨命运的人，也不愿让他们忍受着命运的折磨。接着是池队的视角，年轻时在水里扑腾几下便能学会各种游泳姿势，与考察队的一行人在山野中穿行也是如鱼得水，年老以后视野已经跟不上时代的发展，各种言行已经被旧时代包裹，当他准备了结自己时却遇到了年轻时的队友，重新燃起了活下去的希望，但此时已经为时已晚，生命的尽头已然来到了他的面前。

河流的尽头是池队生命的终点，也是鳄鱼行慈悲的转折点。

《黄牛皮卡》
我驾驶着载着黄牛的皮卡车行驶在去往圣山的路上，父亲作为白云村最后一位毕摩，圣山是他一辈子都想要去的地方，他不顾自己女儿的反对，不顾村里人的反对，执意坚守做一个毕摩，那是他的信念与追求，而陪伴他一生的黄牛在我儿时为我指引了道路，在我离开家去往北京时用一生陪伴着父亲，已然成为了我们的家人。最终我们一家四口在圣山相聚，黄牛和父亲也了却心愿，走完了自己生命的最后一程。

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