《梦见——周振天剧作艺术论》

              序二 仲呈祥

    老友汪守德从原解放軍总政艺术局局长岗位上退休后，竟对原海军政治部电视艺术中心主任、著名军旅作家周振天的全部艺术创作作品进行了系统的深入研究，撰写出《梦见——周振天创作艺术论》，约我作序，却之不恭，遵命將先睹为快的心得体会从实招来，权且充序。

    守德乃北京大学中文系文学专业毕业，又长期在总政从事军旅文艺组织管理工作，是一位专家型的领导。而他研究的对象振天兄，又是我的挚友。如此友上加友，才令我对这夲专著有了几分评说的底气和勇气。

    我与振天兄同庚，而痴长守德数岁。于振天的创作，我是熟悉的。于守德的评论，我也是常学的。我从新时期以来，即长期从事文学和影视艺术评论，曾多次呼吁要加强作家艺术家作品论、尤其是要加強对有代表性的成就突出的作家艺术家作品论。因为一部文艺史，主体应是作家艺术家的作品史。但我自己仅是个“口头评论派”，并未付诸实践。几年前曾组织中国传媒大学的博士生，对中国电视剧制作中心的几位有代表性的成就突出的导演王扶林、蔡晓晴、张绍林、潘小扬等进行过专题研究，分别为这些导演出版了“作品论”。令人欣喜的是现在又喜读守德的这夲新著，感佩之极，为他，亦为振天兄，更为新时代的影视艺术评论事业。

    鲁迅曾有言：倘要知人论事，当考其全人。汪守德这夲新著，可谓“守”住了这条大“德”。他是认真“考”了周振天的全部人生轨迹一一从“青少时光的文化之旅”，到“蔚蓝色的从军行”，再到话剧、电影、电视剧、电视专题片、文学、小品各个领域的多方位创作实践；他逐一细细研读了振天的全部作品，甚至包括他担任文学总监和监制的轶事；他还延引穿透振天的艺术观念里深入探究，进而从实践与理论的结合上把作家艺术家及其作品说深说透。使全书增添了“评传”的人文色彩和人性深度。

正因为守德对振天其人知之全而深，因此他对其作品的评点，如对话剧《天边有群男子汉》《深海》、《危机公关》、电视剧《潮起潮落》、《神医喜来乐》、《小站风云》、《张伯苓》、《我的故乡晋察冀》、《楼外楼》；电视专题片《国魂》、《香港沧桑》等，便颇多精彩亮点，很能启人心智。也许，求“全”是这部专著的特色和优势；而“全”也往往易带来给读者重点不够突出的印象，阅过初稿，我的这个耽心亦都化解。在我看来，周振天的创作在中国新时期新时代影视艺术创作史上之所以占有一席独特位置、发挥了重要作用，是因为他不忘初心，牢记使命，锲而不捨、心无旁鹜地践行一位人民的军旅作家的天职使然。他的《潮起潮落》在以长篇电视剧为解放军各兵种发展历史谱写史诗画卷上作出范示，引领出全军各兵种一系列的抒写荧屏形象历史的精品力作；他的《神医喜来乐》，堪称屏坛长篇喜剧的标志性代表作；他的《深海》，无愧是新时代为时代楷模树碑立传、传神写貌的优秀作品……所有这些，似有进一步进行历史分析和美学评价的更广阔空间。这，恐怕是由于我对这部专著“爱之深、求之苛”吧。

2021.8.30