#遇神广播剧[超话]#
🎤 behind the scenes

今天见牙医，躺在治疗椅上，我为鱼肉。
电钻声次啦啦，遂向美女医生申请戴耳机。
打开，正是遇神第二集。
很好，于是，她集中精力埋首在我齿间，而我张大嘴，随着声音进入巴曼达。

第二集让我记忆犹新的是，出现三次的相同的戏剧动作。这不是一个好结构。

我们在正式下笔写剧本之前，会先分析原文，将其表格化。然后根据主剧情进行分集，根据每集内容进行分场，再在各个场次中决定是否需要过场戏，及其表现方式。听起来可能有一点抽象，其实依据的，是最基本的编剧技巧，起承转合。
起承转合如果能安排好，整个剧集的节奏就把握住了。体现在制作上，就是大家知道每个阶段的劲儿往哪处使；体现在听众的听感上，就是随着剧情欲罢不能。
这有多重要呢？我认为，完成了分集分场，相当于完成了剧本层面一半的工作，虽然这个时候“剧本”上还一字未有。

第二集说的是陈骁将面见圣女这件事付之行动。四次拜访“她”，最终发现她是他。
除了最后一次爬墙撞破真身，前三次都是陈骁在神庙里，有旁人的情况下发生的，都是送礼。粗看，其行为非常相似，得到的反馈，也是相同的，帕尔斯不能与之对话，不能有回应。这样的情节在短短三四十分钟里反复出现，会容易产生“怎么他又来了？真无聊”的感受。

那么在情节不可变的情况下，我们怎么做出这三次会面的不同或者说层次。
解读原文，其实是有细微不同的。那我们就要从剧本到后期，都尽力表现出推进的层次。
第一次，陈骁正式拜访。作为第一次拜访，我们的重点在仪式感。做足仪式感。Joaan前往神殿，用了类似大奥御铃廊风格的bgm（ep2，6:50起），突出他的身份地位。接着设计了两人的脚步声相会，一边是沉着的，一边是有力的，随着神殿大门一开，陈骁站定，两个人相见了。之后给陈骁送礼又设置了种种规矩。这场相见的基调是正式，两人的身份天壤之别。强调这点，他们关系的弓，才更有张力。
第二次，陈骁雨中送野姜花，是“我想把我喜欢的，也送给你”的真挚。帕尔斯这边，在之前的过场戏里交代了陈骁经常来，他也就时常期待。在他因为下雨认为陈骁不来低落时，那个男人，踩着水，哒哒哒地又闯进了他的心里。基调是，懵懂的心动，浪子纯情。这一场，做了先抑后扬，从雷声轰动到小雨沥沥，从“他可能不会来了”到“我可以喜欢吗”，他们的心，再进一步。
第三次，陈骁发现自己魂儿被勾走了，心生一计，调虎离山，更进一步，塞了纸条，亲了小脸儿，爱慕之心，昭昭然。这里的动作虽然都是陈骁的，但我们设计的视角却始终在帕尔斯身上。虽然他不能说话，但靠呼吸，细微的反应，也能让听众一同来“初恋”，情绪随着帕尔斯紧张，体会他们的青涩。
至此，三次会面，三个风格，从剧本设计到后期的加持，逐步推进，算是有了层次。
第二集，还有一个难点，同第一集，帕尔斯无法开口。所以在一头一尾安排了独白和与猫咪对话的桥段，兼备功能性与听感。
难点，往往也是最能出效果的点。

四十分钟的治疗，正好听完了第二集。
说起来有趣，每一集的demo我们都会听很多遍，每一集demo也都会经历几个版本。在听过上百次后，我们会倦怠，会不自信，会怀疑原本确信的东西。最后，我往往是带着焦虑，控制着情绪，在那时那刻，作出各种选择，小到音效的音量，大到方向上的把控。
回头看，选择背后，依据的是什么？
我想是对戏剧理论的笃信，对直觉的“盲从”，最重要的，依靠的是整个团队所有老师的努力和优秀。