先说说今天看的短巴黎吧，正好今天看了。

确实对短巴黎不是那么了解，之前在油管MV
看过不少，但是一直没认真听他们专辑。

一开始看了🍠的视频，我想怎么谢尔比不在剃刀党带家族改在livehouse里热舞了，害怕形式大于音乐本身，但是演出前一天还是买了票，预期不是那么高。

去了现场确实把我震了。

头几首歌的舞台表演形式和电子编曲取向让我大波浪，可是过了一忽会儿我发现事情并没有那么简单。

这支乐队在节奏型和打击乐上的功夫下的很深，基本上他的创作逻辑就不是按照摇滚乐去做的。

两个打击乐手嘛，两台SPD打击垫，主要鼓手SPD更多是基础节奏型使用，小打作为缺乏低音部时的补充。

小打的小军鼓应该是没有架拾音器，那种破破的声音很粗粝，音色是非常有记忆点存在。

PGM基本上是合成器的存在，有一层铺底，琶音音色很肥很厚，整体听上去还是比较新潮的。有的曲目充当house鼓点，有的时候有会充当那种俄制三拍子（中国广场舞节奏）。

主要鼓手打的东西其实不是那么摇滚乐，相对比较重的Trip hop节奏型，甚至有点UK GRIME的高bpm打击镲片配合着pgm，新潮同时又给人一种“毛子穿阿迪达斯的土亚感”。

正是因为乐队的低频已经够多了，所以短巴黎没有一个绝对意义上贝斯手。吉他/贝斯手（很厉害）通过效果器的使用，疯狂切换在乐队中的身份。而这位乐手很明显也不是单单只用摇滚乐思路在创作。

当吉他手时音色用的其实挺滑稽的，塑料音色solo完全游离在框架之外。

当贝斯手时音色立刻很混很重（基本上小打在玩SPD或者在跳舞），融入到鼓手的节奏型当中。

要说乐队真核我觉得应该是那个操控更多pgm的小打和贝斯/吉他切换的乐手。

主唱不愿意多说，骚，歌剧式表演，加上点文化差异的冲击，美好的肉体谁看都要迷糊。

最后Gibson拿出来的时候我就觉得要演了一两首摇滚乐，挺车库的。

180物超所值，但是这样的创作思路真的还挺值得国内一个人想要做点不一样东西的人学习的。

还有就是奶一口：我觉得舞曲trip hop市场潜力很大前提是大家多研究一下软音源。 http://t.cn/R2VXaF6