我们在创作《九娘》时，根据画作形象为川川（饰九娘）与盏茶（饰四姊）确定了倭堕髻的造型，我们着眼于同时期的陶俑与墓室壁画，分析该造型的结构，然后进行实践，并将最终呈现效果分享出来。这次的造型参考的是开元时期俑与绘画中常见的倭堕髻。这个造型承接武周并且连接天宝。武周与神龙年间各处壁

我们在创作《九娘》时，根据画作形象为川川（饰九娘）与盏茶（饰四姊）确定了倭堕髻的造型，我们着眼于同时期的陶俑与墓室壁画，分析该造型的结构，然后进行实践，并将最终呈现效果分享出来。
这次的造型参考的是开元时期俑与绘画中常见的倭堕髻。这个造型承接武周并且连接天宝。武周与神龙年间各处壁画中仕女头发后区的廓形已经开始饱满，与该的后区有承接的感觉；而该造型的前区开始有区别于武周的简洁变得饱满、有造型起来，结发髻的位置也逐渐靠前，造型好的发髻可以垂至额头中间，这些特点可以在天宝时期看到更为夸张的演绎。