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浣溪沙
沈祖棻
芳草年年记胜游。江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。

此为女词人成名作，词人也因末句获得“沈斜阳”之美誉。全词更像是游览江山时的一时感怀。首句点明时令、情事。“芳草”一语将繁盛热闹的春景展现出来，仿佛明媚阳光、茵茵青草已在目前，和煦东风也拂面而来。如此美景正与往年一样等待着人们前去游览。用墨简省，却营造出丰富的画面感。第三句以“鼓鼙声里思悠悠”收束上片。“鼓鼙”即“鼙鼓”，鼙，有柄小鼓，这是两种军乐乐器，也可用于演奏一般乐曲。“鼓鼙”可以引发慷慨意气，可以顿出金石掷地之强音，词人却以“思悠悠”三字淡淡收了，笔致含蓄，蕴藉无限。
下片承接“思悠悠”进一步抒怀。南朝梁丘迟《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”三月春盛花繁，柳絮也迎风起舞，如南朝梁庾肩吾《春日》：“桃红柳絮白，照日复随风。”前以芳草代春，此处复以莺花代之，而更具美感，更具春的活力。词人将飘远的思绪拉回，不禁发问：谁来吟咏这大好春光呢？回答是无人，漫天风絮中只有自己一人登高怀远而已。登高而赋本是文士的风雅传统，这里寥寥两句可以想见词人伫立远望时的文采风流，和漫天的自信。但“一天风絮”与“三月莺花”适又构成极大反差，不惟三月流萤欢唱、百花盛开，代表着一年最美之景，同时，也是柳絮飞舞、青春即将告退的时候；而且，“一天风絮”在词中也因此被赋予了象征意义，它将芳草、莺花的明艳一扫而光，代之以迷蒙模糊，恰可与宋代潘大临“满城风雨近重阳”的满城风雨作对比。词人的心境也随之变化，从而逗出末句“有斜阳处有春愁”。自古以来，文人纤细的心弦总被暮春时节拨弄起伤春的调子，更何况是词人面对着斜阳西下几时回呢？这是词人对春光美好但短暂不能久持的深深叹息。
末句之妙，人所共赏，今析为四端以言之。“春愁”浩荡无际，何处不在？词人出以视觉形象，说“有斜阳处有春愁”，那是仿佛贺方回的“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”了，一焉。“夕阳无限好，只是近黄昏”，斜阳在中国人的审美意识里，美而易惹愁粘恨，故所谓“春愁”，亦由斜阳带来，一种美好事物没落之愁，一种美中不足的遗憾，故有斜阳处即有春愁，二焉。斜阳之美，与春归之愁适相映照，别生一种哀怨之美，虽美而哀，虽哀而美，而以美写哀，效果倍增，三焉。斜阳所代表美好事物之逝去、衰落之悲，与春愁相叠加，所谓“春愁”，无疑更加沉甸甸，令人无法承受，四焉。
（彭国忠 孔哲）

——《历代女性诗词鉴赏辞典》
上海辞书出版社