1950年代至1960年代初中国引进并公开上映的19部的日本电影，第一个年份是日本上映时间，年份后是导演名

1. 《不，我们要活下去》，1951年，54年引进，今井正，编剧岩佐氏寿、平田兼三、今井正
2. 《箱根风云录》，1952年，54年引进，山本萨夫、楠田清、小坂哲人，编剧楠田清、平田兼三、山本萨夫
3. 《蟹工船》，1953年，58年引进，山村聪，原作小林多喜二，编剧山村聪
4. 《一个女矿工》，1953年，54年引进，龟井文夫，编剧新藤兼人、千明茂雄、石田政治、松冈茂
5. 《缩影》，1953年，57年引进，新藤兼人，原作德田秋声，编剧新藤兼人
6. 《混血儿》，1953年，关川秀雄，原作高崎节子，编剧八木保太郎、片冈薰、西泽裕
7. 《没有太阳的街》，1954年，55年引进，山本萨夫，原作德永直，编剧立野三郎
8. 《二十四只眼睛》，1954年，56年引进，木下惠介，原作壶井荣，编剧木下惠介
9. 《战火中的妇女》，1954年，56年引进，楠田清，原作篠塚吉太郎，编剧八木保太郎、北村勉
10. 《浮草日记》，1955年，57年引进，山本萨夫，原作真山美保，编剧八住利雄
11. 《正是为了爱》，1955年，56年引进，吉村公三郎、今井正、山本萨夫，编剧新藤兼人、山形雄策
12. 《女人的一生》，1955年，58年引进，中村登，原作山本有三，编剧水木洋子
13. 《姊妹》，1955年，57年引进，家城巳代治，原作畔柳二美，编剧新藤兼人、家城巳代治
14. 《这里有泉水》，1955年，56年引进，今井正，编剧水木洋子
15. 《狼》，1955年，57年引进，新藤兼人，编剧新藤兼人
16. 《暗无天日》，1956年，57年引进，今井正，原作正木宏，编剧桥本忍
17. 《米》，1957年，57年引进，今井正，编剧八木保太郎
18. 《裸岛》，1960年，62年引进，新藤兼人，编剧新藤兼人
19. 《松川事件》，1961年，62年引进，山本萨夫，编剧新藤兼人、山形雄策

这是经过考证后列出的有具体年份的可确定的目录，这些电影绝大部分是日本左翼人士拍摄的，而且有些人是在日本发动全面侵华战争前就有些左翼思想的（但不是战前的日共，战前的日共在1930年代中期就被日本当局彻底打垮了，战前日共成员绝大部分被抓或转向了，有的被抓后也转向了，不转向的要么被关多年要么被日本当局弄死了），有的导演是战后重建的日共成员例如山本萨夫、今井正，有导演是战时对侵略战争厌恶而被日本当局抓起来过的比如龟井文夫，这19部电影绝大部分是日本独立制片运动时期独立制作的，也就是不依靠大公司，独立拍摄，因为当时日本大的电影公司跟着日本美国当局的立场，打压限制左翼导演，开除日本左翼导演，例如日本东宝电影公司事件，于是被清出大公司的左翼导演开始独立制片，开展独立制片运动，独立制片的电影内容首先不受大公司的审核限制，所以这些左翼导演可以尽可能拍自己想拍的内容，但还不是完全想拍什么就拍什么，因为有日美当局的统治在，所以左翼导演还是会对有些内容进行删减或保守改编，而且当时发生过日共领导者德田球一被日美当局持续针对打压后不得不离开日本流亡到中国的情况，当时日本左翼有一定势力，而连德田球一都日美当局被打压地走了，这些左翼导演就更没能力直接与日美当局进行完全彻底的现实对抗，所以独立制片的电影内容虽然很多不符合电影大公司和日美当局的观点，但没有突破日美当局的红线。独立制片的电影发行放映会受影响，而且当时的左翼电影内容很多是很现实严肃所以不如商业化娱乐化的内容更卖座，这两个主要原因也就导致这些电影最后收益不高，这样拍电影挣不到什么钱，没钱就没办法拍新电影，导致独立制片运动到50年代后期就难以持续，后来自50年代后期开始一些左翼导演选择了一定程度的妥协，又和大公司合作，独立制片运动趋于结束，这导致和大公司合作后的电影内容受到日本电影大公司资本家及背后的日美当局的限制

中国自1954年引进并公映日本电影，1956年搞过日本电影周，但当时受限于财力和技术水平生产能力，放映机和电影胶片少，导致这些日本电影基本只能在北京上海这类大城市的电影院放映，占广大人口的农村基本看不到，而且由于当时日本还不是左翼主持的国家，在引进等级上远不及苏联和东欧等兄弟国家，所以引进电影的数量相较而言不算多，而且60年代国内外形势变化，加之日本左翼带领的电影独立制片运动趋于结束，多种因素影响在1963年开始就没引进日本电影了，1963年至1977年中国基本没有引进过日本电影，例外是1970年前后军队为批判用而内部引进并内部放映过几部日本战争题材的电影，1978年中日和平友好条约签订后，中国重新引进并公映日本电影，并举行了第二次日本电影周，而且由于经过了快20年的发展，当时70年代后期的放映机和电影胶片生产能力相比50年代有了显著提升，所以到70年代后期重新引进日本电影并公映时，城镇电影院放映的多了，有些条件较好的地区的少数农村能通过放映队下乡按村放露天电影看到日本电影了，例如有少数农村在70年代末和80年代看过高仓健主演的日本电影追捕及其他一些电影

在1966年中日共关系恶化后，加之主流观点对立，以50年代为主引进的这些日本电影按1966-1976年的看法自然是被批判对象，但因为放的早，已下映多年，所以没被着重批判，但还是带过性地批判了其中比较有名的两部，1968年批判二十四只眼睛是宣扬资产阶级和平主义和人道主义，批判裸岛是抹杀阶级斗争和宣扬悲观失望情绪，1970年前后中国当时直接引用从日共脱离的赞同1966年后中国主流路线的日共左派的观点对一些当时的日本战争电影进行批判，日共和日共左派是两个不同的组织，日共成员山本萨夫拍的电影战争与人同右翼电影例如啊海军山本五十六军阀日本海大海战一起被批判了，山本萨夫70年代的作品在1970-1976年里被重点批判的根本原因是他是属于反对1966年-1976年的中国的主流路线的日共的成员，也就是根本原因是他是日共的一员，1973年中国官方开始要求专门翻译一些电影的剧本作了解外国文艺动态及其反映的社会思想情况和写批判文章用的内部汇集参考，这里面有山本萨夫拍过的华丽的家族、金环蚀，今井正拍过的小林多喜二(此句列的几部电影的剧本不是这两个导演写的)，还有被认为是社会派的电影比如望乡这类的，还有其他一些电影，当时并不是对所有日本电影剧本都持批判态度，也有的剧本是被觉着好才翻译的，被持批判态度翻译的电影剧本也会翻译一些对其的批判文章，例如日共左派对一些电影的批判就会被翻译，后来1978年开始情况变了，例如华丽的家族金环蚀望乡这几部电影就被作为内容总体好的电影引进并公映了，山本萨夫又被认为是经常拍有质量电影的优秀左翼导演，山本萨夫的作品又被作为总体好的电影进行引进了，例如山本萨夫拍的啊野麦岭及续集新绿篇还有阿西们的街之类的在70年代末80年代初也被引进了

如今这19部日本电影里大部分是较为冷门的电影，这里面现在还相较有名的是二十四只眼睛和裸岛了，二十四只眼睛不是独立制片的电影