春节期间很复古地去重读了简奥斯汀的小说，感受有一些复杂。哪怕隔了十年再翻开，依然能感受到熟悉的趣味、熟悉的狡黠、熟悉的嘲讽于不动声色间，冬夜里阅读奥斯汀小说，仿佛故人温酒慰风尘。在奥斯汀的世界里，一切都是有序的，善有善报，恶有恶报，虚荣得到挫败，幼稚得到成长，有情人终成眷属，是古典小说带给人的恒常的安心。

而且奥斯汀的小说里，所有的恋爱场面，往往发生在群体社交中，是隔着人群的眉来眼去，是喧哗热闹里的心照不宣，因此，读奥斯汀的小说，颇有一种看恋爱综艺之感：来来回回就是这些男男女女的年轻人，有的人把一开始的pick坚持到底，有的人不断变换目标，有的人一开始存在感模糊，后期突然变成出其不意的黑马。奥斯汀的作者声道则仿佛终极观察室嘉宾，一边讲故事还一边忍不住点评几句，别有趣味。

但另一方面又忍不住叹气。和张爱玲不同，张爱玲的小说虽然有言情的幌子，但对自己的男主角下笔极狠，毫无情面，所以很少有女读者会爱上张爱玲小说里的男人。奥斯汀则不同，她依然是一个理想男性制造机，达西先生，奈特利先生，温特沃斯上校，放在两百年后的今天来看，依然是相当能打的春闺梦里人。

而书外的我却已经从少女心读者，成长为一个对异性恋基本幻灭的师太心读者😅 因此，重读奥斯汀，更喜欢的，反而是她对日常里的社交生活的准确描摹，关注点从“爱情”转移到了“世情”。

长久以来，很多女作家因为擅于描写微观的、日常的生活里的细节长短，反而被诟病为“格局不大”，并且很多人觉得，宏大叙事天然要比微观叙事“高级”，写历史写战争，当然要比写一个小镇上几户人家的男男女女耍朋友来得上台面。

扬之水在论李清照词的时候也提到，很多人夸李清照的词巾帼不让须眉，夸她诗词里的历史意识，并力证，恰是因为这一点，才让她跻身于男性艺术世界。而扬之水平静地、掷地有声地写了一句，闺情自有闺情之气象。

一个女性创作者，就写她最熟悉的生活与世界，并将之写得无比生动、鲜活、精准、趣致、充满狡黠的余韵，不够好吗？我觉得足够好了。

把这句话放在简奥斯汀身上也一样成立，她描写日常生活依然描写出了万千气象。

播客的第三期，我们聊了聊简奥斯汀小姐的小说，欢迎来小宇宙搜【姐姐好读】收听我们🎈