关于“爱恨就在一瞬间”：
1.走进二梅书屋，见墙边斜倚着一株尚未全开的红梅。日上梅枝，影摇粉壁，虚实之间，我暗叹“二梅”的来历。又到一处池边，见疏影横斜。心想化用林和靖的名句，虽稍显痕迹，倒也符合“编新不如述旧”的标准。直到来到一间书斋，上题“二梅书屋”四字，门前直挺着两株梅花，顿时意兴阑珊。
2.小黄楼的藤花吟馆有一副楹联。上联“诗敲”二字令我陡生期待，后接“梅下月”三字，再看下联“醉卧柳边风”，果然清丽有余。只是十字之内，诗、酒、梅、柳、风、月意象俱全，难免落了俗套（即便此联出自楹联学开山之祖梁章钜之手，我依然如此认为），心中只得暗呼“可惜”。
3.想到近年来遇到不少“点金成铁”的例子。其中有两处令我愤懑不已。
一是自水乐洞登南高峰，见“无门洞”外新建一亭有楹联曰：“一界江流天地外，四围山色有无中”。妄添“一界”、“四围”四字，不但消解了原句的空灵感，连最妙的“天地外”也因设置了边界而生意全无。
二是网上看到号称五台山金阁寺的楹联“山色青翠随僧入院，松声静雅与客谈玄”（原句为“山色淡随僧入院，松声静与客谈玄”）。上联“淡”字被窜改为“青翠”，且不说“青”与“翠”本身语意的重复，单凭这俗气的着色，便全然抹杀了原句物我合一的意境。下联妄加一“雅”字，便是下了人为的判断，从“无我之境”落入“有我之境”了。