#在微博过寒假# 读完《大汗之国》，史景迁著，阮叔梅译，广西师范大学出版社出版。

可能是刚读完《王氏之死》的缘故，还没打开这本《大汗之国》，就冲这书名，想象着的内容，主要文献应该是13世纪那本相当不靠谱的马可·波罗的《寰宇记》，以及同样不靠谱的某段“元史”。

耐着性子看完全书，还真不完全是，总体上是一部融合编年体国别体，夹叙夹议的长篇综述。尽管还是以马可波罗游记开始，但历数了好几十位人名后（大概30、40多吧），看到19世纪马克·吐温所描述的中国人，是一个饱受歧视、遭人白眼的角色。

还有20世纪初，随八国联军到北京的皮埃尔·绿蒂，他对于北京的印象并不妙，靠近古老的城墙，他觉得城墙带着“哭丧色彩”。此时的北京一片萧条，到处都是死尸和硝烟的味道。

再后来，赛珍珠的《大地》，中国农民的形象忍耐、勤劳、狡诈、善变、纵欲。一个复杂的中国形象，逐渐代替了早期西方人印象中的刻板中国。

还有埃德加·斯诺，以及他的《红星照耀中国》，他笔下部队行军的情形是“他们整天在路上不停唱歌，歌曲来源似乎无穷无尽。他们不是在指挥下唱的歌，完全是自发性的，而且唱得很好。”

史景迁在《大汗之国》最后一章，他描述、讨论了卡夫卡的《中国长城》、博尔赫斯的《曲径分岔的花园》和卡尔维诺的《看不见的城市》，三位都是现代最迷人的小说家。 三位作家，对于中国的复杂幻想，其实代表了西方人对于中国绵延不断的浓烈兴趣。把作品定格在了卡尔维诺《看不见的城市》，这是一次非常有趣的循环，他让读者又回到了开篇马可·波罗的中国之旅。

本书的副标题是“西方人眼中的中国”，还真是蛮“西洋镜”的，印象、幻想、推理，以及纯粹虚构的“眼见为实”。

其实，合上这本书，真正痛心的是，无论其“非虚构”的虚构成分有多高，但毕竟留下了很多与史书记载相符的客观事实。

赫尔德发泄的文字，陈述的事实，似乎都能追溯出对应面：

那些怪兽和龙的图形，那些毫无规范可循的人物画，那些毫无章法的园艺及由此而来的视觉快感，小处他们大处空疏、小处过于雕琢的建筑物，华而不实的衣服、饰品及娱乐，他们的长指甲及小脚，他们野蛮训练仆人的方式，那些弯腰鞠躬、仪式、礼节。对大自然缺乏品味，对于内在的平静、美与价值所知有限，任何人只要具备前述特点，也可以在仕途上平步青云，并成为模仿的对象...... http://t.cn/R2Wx665