#成毅[超话]# “武者为智者”成毅这么说
第一次听他说这个话的时候，就觉得他很不一般。而作为研习传武的我，之前对现在的年轻演员的打戏其实不抱太大期待。

古装剧演员对“武”其实都不陌生，多多少少都要接触一些。但是不同的兵刃到不同的人手上，用出来的感觉却总是参差不齐的。有些人拿剑摆弄走走过场，有些人形似神无差强人意，看的人昏昏欲睡。

其实无论实战还是对练，武术都讲究招式的变化，武者脑子里面都是崩着弦的。不但讲究战术性打法，还讲究一个智取。无论武力值是否高于对面，都希望找准时机一招制敌，在想如何能化繁为简，如何能有效压制破解。打斗中脑子其实一直在飞快的思考模拟接下来的进攻和防守招式。武者为智者不只是一句话而已，但是却被一个不是武术专业的成毅一针见血指出来了。

在🐟乐圈，很多演员记招式就已经是个难关表演难免遗漏细节。一心不能二用，剑招还没盘熟悉，同时还要注意台词注意表演细节，直接导致两头顾不上，呈现的最终结果自然让人无法苟同。而有些人招式上明明还可以，但是力道不够，更没有懂武者的核心。为了显示自己的武力值，通常面无表情，没有一点波澜，让我看着干着急。真正的打斗，哪有那么多云淡风轻。更不要提拿着剑摆摆架子的那些所谓打戏了，直接都是一眼而过，毫无记忆点。

直到看到成毅的打戏。总的来看，目前长的套招他复刻起来有难度，基本上是片段式复刻，但是他复刻的很细致，每个动作都堪称完美。“智”不只是他说出来的一个字，而是在打戏演绎的时候，真正融汇贯通的表现了出来。一个会琢磨“武”的真正核心人，定然不会差的。

他在演绎打戏的时候是真的有在思考，如何有效发力能让动作更标准灵动。手上动作不停的同时用眼睛和微表情在传递他的情绪和情感。剑术动作了然如心，并不是他真的对剑招都熟悉，而是他一遍遍的去复刻一遍遍去确认动作，力求精准和完美。李莲花的动作连贯丝滑，出剑如蟒蛇吐信，他的剑很快，很锋利，没有任何钝感。身型动作也是游刃有余拿捏恰当，不刻意，不做作。你能从他身上感受到那锐利的剑意，哪怕只是持剑站立，扑面而来的都是杀气腾腾的气场，而不是一个人拿着剑站在那里摆个造型。我们学武的一个动作尚且挥舞成百上千遍才能标准到不被师父抽棍子，他能够表现的如此之好，背地下的功夫可想而知。

记得以前练棍的时候，因为傻乎乎的握太紧，劈棍也不知道怎么卸力和保护自己，直接把中指砸开花。学习其他器械更是腰伤腿伤数不胜数，有只脚也有点长期的麻木。有时候也在想，自己是不是脑子缺根弦，为什么要学这个呢？可是当我看到到张起灵时期的成毅努力学习一招一式的时候，我突然找回了自己的初心。他真的很像刚开始学武的我自己，半夜都恨不得爬起来练。那时候的我只是希望对得起自己的决定对得起自己的热爱。学武，目的是强身健体，磨练心性，锻炼忍耐力，让自己心境更自然更豁达，我爱的就是武，如果肉体上的一点伤痛就让我质疑自己的初心，那我也不配学传武了。不是这个专业的他尚且如此不顾伤痛认真对待，真的让我有点自惭形秽，自愧不如。

那我们受伤都在所难免，成毅这个不甚专业的人，自然受伤也是家常便饭。腰伤、被背着走、被抬着走，骨折、坐轮椅、拄拐杖。他好像不在乎身上的伤痛。不管经历了什么样的伤，打戏他还是一如既往希望能够自己上。因为这是他的戏，这是他在戏中的人生。

其实现在电视剧中的打戏，大多的旋子转体基本都不是演员自己来，绝大部分都是让专业武行替了。因为第一动作不标准翻的不好看，第二容易受伤，第三反复拍摄冒着演员受伤的风险还拍不到满意的，不如直接替，省时省力省心。但是成毅不，他偏偏反其道而行之，绝大部份都是自己来。一遍不行就两遍两遍不行就三遍，最后呈现给观众的就是“成毅”满满的成毅。但是这其中承担的风险，就被他一个人包圆了。“敬业”不只是说说而已，他一直在用行动默默去雕琢这两个字。我想小伤小痛他也无甚在意吧，因为他真的很热爱演员这份职业。他一步步走到今天，承受太多比身体上的伤痛更为伤痛的事情了。

他演技一直在线，打戏还能进步神速，内外合一神形兼备。在他身上我看不到那种对兵刃的陌生感，信手拈来，游刃有余。王权的路透，他的速度对比李莲花更快，更税利了，甚至让我有点无所适从。因为莲花楼我以为我看透了他，但是现在他一瞬间又站在了更高的位置上。其实一路看过来都能知道他有着一颗坚定的心，意志力超绝。纵使他心中留下很多被人伤害的痕迹，他也总是不在意的样子，自己慢慢消化，脸上总是挂着笑。收敛自己的伤、收敛自己的痛、收敛自己的情绪。他的目的只有一个，那就是认真对待每一个角色。也许是经历太多，我总觉得，他有时候不是在演戏，他是在释放他自己，释放真正的傅诗淇。所以他的戏才会如此真实如此让我共情如此打动我吧。

因为他看的透，做的真，行的端，走的坚定，不曾退缩不曾畏惧，明天他永远比今天的他更努力。成毅，真的值得我去喜欢。