🎬 展讯速递｜烟火：柴宁个展

𝐖𝐞𝐬𝐡𝐢𝐧𝐞 𝐀𝐫𝐭 𝐒𝐩𝐚𝐜𝐞・𝐄𝐱𝐡𝐢𝐛𝐢𝐭𝐢𝐨𝐧
➿ 2023.12.02-2024.01.02
➿ 问象艺术空间颐和馆（中国 南京 鼓楼区江苏路20号3楼）

十五年后，细读柴宁的绘画。
笔者与柴宁同为中央美术学院2004届研究生，自然对她有着持续的关注与了解，故不准备将其作品放入特定的学术史和理论框架之中，而是将其视为个人的田野考察对象，从“油画语言”和“空间对象”两方面择其精要，与同道论。

首先，是油画语言，该部分集中体现为柴宁对传统油画笔触的消解和重新建构。

2006年岁尾，柴宁的《抱猫的人》获得了该年度学院优秀奖，笔者发现在该作品中，她对学院派的传统笔触部分做出了“消解”，可见至晚从2006年，柴宁已经开启了油画语言层面的实验。具体而言，从展开教学、传承技法的角度考量，学院派通常会将色彩的冷暖、鲜灰、明暗等使命交诸笔触部分，同时，笔触还负载着塑造空间、形体的重任，美院学生通常会采用细小、灵动的并置、重置方式，若将上述诸关系交织在一起，将会复杂异常，因此若想在笔触部分传达出艺术家的个人感受，是很困难的。不同于此，柴宁将笔触具体“消解”为两个部分：其一，她将细小的笔触转化为大块的色团，这势必需要对具体的描绘对象进行概括，同时也将导致画面空间的改变，该部分在下文再论。事实上，柴宁在平涂成的色团中，如做泥塑般地反复寻找，画面空间因概括而平整，自然会得到泥塑般的实在、凝重感，她也因此获取了浓郁、灿烂的画面品质。与其写生相比，该特点在其创作部分更为突出，如在她《透明的城市》中，体现得尤为突出，事实上这是一种不同于油画和岩彩的迷幻品质，弥散出水润而亚光的苍朴之气，低调、内敛而又令人耳目一新。其二，柴宁将细小笔触中的“细小”，转化为画面中的线条，单独出现，这不仅是画面的需要，也强调了线条自身独立存在的意义，其价值体现为，在古典、现代的写实体系中，植入了具有东方抽象意蕴的全新因素，与她思考、选择的主动性密不可分，如在其近作《莲》中，我们所感受到的线条，并非简单、软弱的装饰性，而是凝重的千钧坠力，一如时光舔舐之下，扑面而来的苍海桑田、如晦风雨之感。