台湾艺术家陈念莹，以下节录自她的2019年展览自述：

我们像是水族箱外的儿童贴著鼻子观察玻璃后的人造世界B，而透过A与B的交互对照，我试图捕捉的是日常生活中理想与现实的荒谬落差，所以 A总是贴著标语、静思语、房屋广告等憧憬，而B上演的则是一齣齣朝著梦想扑空的小型灾难，比如说：在巨大“缘”字霓虹灯下吵架的情侣、四处树立著碧海蓝天国外风景的建商广告却终日下雨的台北。有趣的是这些大小落差对我们来说已经是日常风景的一部份，甚至不再荒谬，因此我想藉由绘画的刻意提取重新提炼出这份尴尬，这或许是宝岛台湾特有的魔幻写实。

而这样的“俗”在文化中又扮演著什麽样的位子?顺著文本爬梳出一些关键字比如:“媚俗”、“恶俗”、“坏品味”、“恶趣味”、“畸趣”。

这些关键字多半伴随著负面意涵，是相对于“精致文化”、“真正的艺术”之外通俗粗鄙的存在，在机械复制的助长下，这样的三流趣味在各种文化中滋生、蓬勃发展，“俗”便是在这个模式之下与台湾习性色彩交互编织成的一 棵发财树。