读书的时候，姨妈远在大洋彼岸问我想不想来美国留学？我轻笑反问：出去干嘛，教他们中国民乐吗？
年少清高。诚然，对自己所处这片土地，文化和艺术，自幼就有来自骨子里的归属和自信。
不曾需要形式上笃信何种观念，对这里的爱从不需要前提。
同样没有“崇洋媚外”的概念，大学毕业走遍大半个中国，第一次想出去看的地方是柬埔寨。可能爸妈兼顾东西方器乐演奏，根植于我童年认知，不同文化真的就是不同文化，柬埔寨也好美国也好，没有种族优劣。过于强调“不崇洋媚外”这概念，有时反而像默认“洋外”比自己高一头；而歧视某种肤色，排挤某个族群，更反证了人种等级差异，成就“崇洋媚外”一说。

当下流行文化和审美习惯，绝大多数来自许多人口中“敌对”国家，包括大妈们广场舞伴奏带每个节奏音色。
当大家习惯所有音乐哪怕假戏腔都要配动次打次，歌曲只留下循环hook洗脑，电影鼓吹“英雄主义”酷炫，这种审美倾向，其实就是我童年排斥美国文化的部分——Everybody to the party；动画片结束全员热舞；一个英雄拯救世界。Some superficial。
鸡贼就鸡贼在，人家营造了一个沉迷享乐的风气，却在技术和创造上没有怠惰。
等慢慢长大成熟，我也才区分开‘娱乐’与‘艺术’——动次打次是大众需要无忧无虑的释放，最顶尖科学家生活中可能也就是个动次打次。了解这个前提我就轻松了，更不再全全否定某种文化。

很难仰视谁，但懂得人都有缺点，亦有闪光。
爱唱蹩脚粤语歌，其实对粤语金曲并不感冒，更喜欢某些词句唱腔。
喜欢俄国作曲家，喜欢波兰和以色列的话剧，喜欢法国动画，喜欢日本配乐，喜欢伊朗电影，喜欢中东及北非的遗迹瑰宝……连小时候嫌弃美国肤浅，近年听黑人歌曲融入东方婉约也不禁赞叹，哪怕毫无兴趣的韩国女团，也忍不住鼓掌舞台完成度真好。
中国自己的创作，在极微处蕴藏力量，沉默中迸发智慧，以及农耕文明对土地的情怀，是我民族自信之根源。
艺术家有国界，但艺术无国界，这句话不用总反着说。艺术家的国界是提示艺术家将自己的血脉文化，以独有面貌呈现在作品，而它引起共鸣，是可以打破文化隔阂，这是本意。

宇航员在太空俯瞰地球，因“全景效应”感到莫大悲哀。这往往是艺术家与生俱来的天赋，即使双脚从未离开土地。
同等看待生命，会先记得做“人”。能善待周遭，又哪会缺乏家国情怀。
这篇文字虽只从我的职业领域泛泛而谈，但最后想说，今天到此，谢谢您为这片土地真心付出过。

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