#电影河边的错误# 镜子——真实的坐标轴。

是魏书钧导演的第三部长片，也是最让人意外的，影片改编自余华老师同名先锋文学作品，悬疑叙事只是引子，而牵扯出的藏在破败南方小县城里的龃龉才是那个静谧的错误。很显然，导演并不想只是讲一个类型化的故事那么简单，魏书钧用胶片粗粝的质感模拟上世纪九十年代，银幕上时常出现的胶片划痕与彼时的社会景象相互呼应，而马哲，就在这样的背景下寻找一种真相。

四起命案相互勾连，能发现受害者都是自我矛盾和个人悲剧的一种缩影，他们每个人都在追求着自我，但时代的局限性困住了每个人，血腥与暴力撕开了一道宣泄的口子，道出了影片所揭示的个体与集体、真实与谎言之间的关系，于是他们就都“疯”了，或许是被动的“疯”，也或许是主动的“疯”，极度荒诞也就存在于此。
镜子是一种人性的映射，当马哲与许亮对戏，此时马哲并没有意识到整个叙事链条的问题所在，所以镜子里并没有出现他的投射，而当妻子与马哲探讨是否该留下那个可能患病的孩子，梳妆台已经破损的镜面，恍然间出现了三个马哲，马哲在这一刻恍然大悟，他明白了这个县城里“癫狂”情绪的来源，他不可避免地也陷入了与前四个人同样的选择，最终你能看到的，谜案的结局并不重要，落后的小镇里和主流观念不断对抗，人性混沌的纠缠才是重点。

《河边的错误》无疑是一部令人回味的电影作品，荒诞与疯狂的社会剖析制造出迷离而深刻的画面，但同样的，这是一部非常需要同频的作品，而对于喜欢深度探索人性与自我的观众来说，这一定是值得的。