隔了许久，再听霍洛维茨（Vladimir Horowitz）的卡内基传奇回归独奏会，和先前有不一样的感受。简言之，霍洛维兹的某些演奏，尤其是部分中期演奏有“夸张”之名，但那实在、实在是以最深厚的自然为基础的夸张，这一点怎么强调也不为过。而这场传奇演奏中，更多是那样的基础本身浮现出来。

这是霍洛维兹四退四出当中，最长一次隐退之后的回归，彼时氛围的热烈与紧张，是当今这个古典音乐演出娱乐化的时代很难想象的。

但恰恰在那样一个期待、意义和氛围全部拉满，快要突破临界的时刻，听着大宗师弹舒曼《幻想曲》，无论刻画第一乐章斑斓戏剧性时的直爽，还是处理该作末乐章神秘抒情气质时的自然内敛，只能说伟大的演绎之所以不朽，是因为它们到如今依然是新鲜的，也依然告诉人们标准与方向何在？与之相比，演奏者自我狂欢，反复“高潮”的造作之演，在呈现之时，就已然死去。