#书法欣赏# 【王文治行书跋王羲之长者帖】

　　王文治行书跋王羲之长者帖，台北故宫博物院藏。

　　王文治（1730-1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》《快雨堂题跋》，清代书法家、诗人。乾隆二十五年进京殿试，得中一甲第三，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。不到五十岁，即究心佛学。有《梦楼诗集》《快雨堂题跋》。

　　王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光入手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

　　王文治喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国（指刘墉）专讲魄力，正梦楼太守（指王文治）则专取风神，故世有'浓墨宰相，淡墨探花'之目。” 钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比，认为王文治中年得张即之书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，还是比较精当的。这种"秋娘博粉"般的格调，亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚，倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的，莫怪当时竟有“天下三梁（指梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一王”的说法。

　　附：王文治书跋王羲之长者帖释文

　　高江村所收右軍帖八十一行。今為靈巖山人所藏。首長者帖未見他本。語氣亦不類右軍。而題簽實是宋徽宗書。徽宗精鑒。自當有据。審觀此帖。深得右軍筆意。而雄強之氣尚乏。以第四五葉七帖。及後衰老等三帖較之自見。私謂唐人無不習右軍書。其臨仿之可以亂真者。當亦不少。意徽宗愛之特甚。故直判為右軍書耶。是帖紙墨精妙。為南宋拓本無疑。而中有數帖。超逸入神。為臨池家所難遘者。江村但以古香可愛賞之。猶未為伸於知己也。靈巖山人為海內精鑒家。余有所見。不憚覼縷陳之。相與印證云。乾隆癸丑暮春之初。丹徒王文治觀於武昌節院之嵗寒吟閣。

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