钢琴演奏中的“均匀”与“不均匀”

我们在教学中总是讲到均匀一词，这或许是老师们提到的频率最高的词之一了。然而我们却从不讲清楚是什么要均匀，导致学生极大的误解。

在马太的体系里，他讲到了发力的“时机”问题，也就是moment of attack。音的发声必须在正确的时机用力产生，而并非随意的。当我们在演奏一串音符时，无论是跑动的三十二分音符或六连音等，我们必须要意识到发力必须和音的节奏吻合，这样才有我们所说的精确的节奏感，音与音间精确的间距。而老师们指出的均匀与否大抵是指这个。

然而音乐的线条是绝不可以均匀的。当音符很快的时候，单个的音便不再单打独斗，它们组成了不同的小组，或多或少，用小组的方式来与听众沟通想法，单个音便成了语言中的字母，并不起作用，需要拼成单词来读懂了。在这些一个一个小组的音群中，没有两个音应该是一样的用力，每一个音都因为底部和声、处于节拍的位置、音的高低，处于句子的位置、是否在转弯处、是级进还是跳进、有无渐强减弱等等等等，被演奏的各不相同。这便是演奏中“不均匀”的部分。我们切不可与节奏的均匀相混淆了。
有时候，音乐之所以精彩正是因为音符节奏上的均匀与线条上的不均匀所共振产生，也就是说音必须包容的有着这两面才可以被聆听。