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《招惹·导演后记》
首先要感谢各位对《招惹》的支持，鞠躬！
我的微博涨了不少粉，谢谢，只是我陌生人面前不太爱讲话，微博发得也少，见谅。我还看到很多观众喊我赶紧去拍片的，我这人兴趣爱好很少，不是拍片就是打游戏，所以很多时候不是在拍片，就是在拍片路上，因此该我拍的片我一部都不会落下的，大家请放心。
说说戏里吧。
听说大家喜欢我的打光和镜头调度，对于摄影来说，光可以说是一个利器。暧昧，沮丧，紧张，沮丧，热闹等很多情绪都能通过光这么个工具来表现。有时候我们会跟灯光师说，你这个光它不够寂寞。只是别的组可能会把导演这句话当成玩笑，我们组的灯光师得把这个事当真。也有网友问过我分镜头是怎么做的，我只能告诉他，都是现场来的，短剧周期太短，以至前期筹备时间也是被压缩的，剧本做完基本就开机了，没有时间去做镜头，都只能靠现场（就是靠现场脑内剪片完成一遍镜头调度，然后再吩咐所有人先从那个镜头开始做起一个一个拍）。我记得之前我吐槽过《虚颜》只有15天的拍摄时间，这次《招惹》多一点，拍了23天。但由于《招惹》是13X25集，约320分钟量的剧本（虚颜约200分钟量），所以四舍五入等于——没~加~天~数！
长廊滑跪的相认桥段，其实是开机第一天拍摄的，碍于场地问题只能如此统筹，并且一拍就拍到了凌晨2点。或许是演员老师们都做好了充分的准备，情深相拥一点都看不出生涩来。
我很怕拍小孩子戏，不好控制，怕拍不好。于是为了拍好小江粟粟与小沈行知回忆片段，我下了些功夫。希望能让回忆浮现于主角眼前，于是大胆放弃了传统的闪回拍法，改为了男女主与小时的自己同框，有点诡异，有有点历历在目和恍如隔世。一而再的强调，到最终两人在雷电交加的夜晚在秘密长廊上互相奔赴，一刹那间彼此眼中都是儿时的模样，那样更能直击心髓。
让小草沐浴阳光的那场戏是我们后加的，灵感来源于以前玩过的一款游戏，封面上是一个防毒面具的破玻璃上长出来了一朵小花，寓意着生态灾难过后的绝处逢生，我觉得跟我们故事的主题很贴切。姜罂保护了那颗小花，让她能够沐浴阳光，正如沈行知保护江粟粟一般。待到成熟时，这一株狭缝中的小花长成了蒲公英，风一吹，蒲公英飘散开来。他们的下一代就自由了，不需要再活在黑暗的狭缝当中。除此以外还源于我跟萌萌一次谈话——她说她不喜欢民国戏，民国是近代中国最悲惨的时艰，发生在那个动荡的年代，一切都很悲哀，她不想看(她喜欢古偶）。我说动荡和黑暗之中也会有生命力，正如狭缝中的小草一样，破土与黑暗中，才显得那么可贵和充满希望。我相信在哪个年代，就有那个年代的爱情该有的味道，这也未尝不是另一种美。
剧本当中有两段如果当时没坚持，可能大家就看不到了：第一段是小江粟粟的老爹惨死在她面前的戏码，当时我看到这里的时候，我就想这部分一定要多拍，并且拍得特别清楚。一个人的前一秒种还在美满的家庭幸福当中（如同飞舞的蝴蝶），下一秒却目睹双亲死亡家破人亡，这是江粟粟复仇的动因。当然拍这种类型的戏对于短剧来说还涉及到动作组和威亚组，就等于烧钱。后来编剧也很支持这个于是有了这个目睹坠楼的瞬间。（对不起了江粟粟，把你写惨……）
第二段是小江粟粟被埋破土而出的桥段，这个桥段一开始是没有的，只存在于台词当中，原因除了预算以外，更重要的是出于对演员的保护，毕竟小孩是真埋一下……当然是在确保安全情况下的埋小孩啊——坑洞里面的空间很大，上面铺了一片厚板子，上面开了一个洞，洞口刚好可以让小孩子通过，而后铺上两片厚麻布，留着中间可划开的麻布口子，接着盖上一层让孩子吃一点点力才能破土而出的泥土，连最尖锐的刻刀其实都是道具刀，头部经过封胶处理不会伤到孩子。我们预想之中小女孩演员应该还是会害怕的。因此剧组一度犹豫要不要做这场戏，我始终觉得这是姜罂复仇的动因，如果没有经历这些，她不会至于有精神问题ptsd等等，因此她应该要有这么个从地狱里出来的向死而生的瞬间。
最终，拍摄的时候并没有迎来任何危险的事，反到迎来了一些尴尬的事——小江粟粟演员的妈妈一直都在现场，而我们就在她眼前各种活埋她女儿，气氛怎么说也有点怪怪的，当然这种尴尬只存在于我的脑海当中，现场的我们还是顶着一副很专业的样子，告诉妈妈我们年终也这么埋一百几十号人的，不危险，放心。但整个过程下来我只听到妈妈对女儿说的话大概是，一会儿爬上来的时候要注意自己表情，假装辛苦一点，用力爬……好像我的担忧有点多余，他们还是很敬业。然后爬上来以后女孩觉得挺好玩，问能不能再来一次。我还担心下雨太冷（当时已经是零下温度了），就说不用爬上来了，就在站定的时候补一个雨打在脸上的镜头就可以。
男女主火车站首次见面的那场戏对我来说印象最深刻，加上人生若如初见这首歌的衬托很应景。一头一尾两人或相逢或离别都在同一个站台。第一次见面女生似笑非笑的表情，男主看着就有一种若如初见的陌生的熟悉感，就是这个被放大的瞬间，恍恍惚惚。二刷的时候会更加有这种感觉。好像人生就是如此，相聚又分开，接着期待下一次的相聚，一切又如初见一般的美好。
20集的车内轻纱吻，其实是拍了两个版本的，一个他们真亲在一起了，姜罂和沈行知都为了爱情不自禁，一点不约束自己对于对方的爱。另一个版本就是现在大家看到的这个版本，两人都很克制，生怕玷污了对方的丝毫。我们内部是经历过大小讨论无数遍，包括我也问了演员本人，若情到浓时，你们会真的亲下去吗？最终所有人意见还是分成了两派的，从欲望出发可能两人真的会发生点关系，但从爱的角度，他们彼此都知道现在还不是时候，理性与爱战胜了自己内心的欲望，说来也难得。最终形成了现在这个版本。大家认为该不该亲？其实我也好奇观众如何站边？1、亲。2不亲
而观众们津津乐道的那场1-1的吻戏，我反而没有太深的印象，可能是因为两位主演都特别专业，拍摄过程中并没有出现我任何想象中的难处，诸如力度不够，诸如角度不好看，诸如暧昧感不够等等都没出现，可谓风平浪静。只是当我觉得还挺好的时候，说了句有点唯一不足的地方就是有动没有静，少了个气口。这时候沐宸就说了，我应该推开他，喘气，不敢看他但又没有完全推开，这时候，他再进攻上来……我说这个好，怎么不早说，沐宸说你们男生都不懂，就开始动起嘴来教弈钦怎么个亲法。所以又补拍了一遍，并没有老爷直播时候说的什么亲一了下午，没有的事，他这是纯嫉妒。
还要感谢一下演员老师们！
我记得第一次面试赵弈钦老师的时候，他的声线着实吓我一跳，他是我第一个见过声画最不同步的演员，脸那么清澈稚嫩，声音那么浑厚。而较早时我们的朋友之间就有非常多的交集，只是没交到我两身上，但也算彼此知道有这么号人。当我得知他会来拍短剧的时候，我还问了他为啥放着长剧不拍过来拍个短剧？他和经纪人都说了一句，我是冲着你来的。我当时大感欣慰，赵老师拍戏状态特别投入，与本人判若两人。还经常跑到我监视器面前，一开始以为他要看自己的表演状态回放什么的，后来发现他不是为这个来的，不知道干嘛，不久后才知道其实他是想过来跟我聊聊演技状态问题，可惜讲话太慢，还没开口我就跑现场去了，我当时还觉得他挡我路，我真的是罪过。
李沐宸老师也是第一次合作，聊了一下，发现她也是为了这个角色做了非常多的准备，一点都不会因为这是个短剧而感觉放松。演技可塑性很强，一秒白切黑，棒。
王若麟老师戏很好，关键是里外的戏都好，是剧组里面反差感最大的演员，本人很年轻，为了这个剧硬生生演一老爷子，挺喜感的。
依灵老师的角色比较有趣，我们想她演出一个实习中的坏太太的形象，一切都朝着坏太太的方向努力，奈何天性善良，坏不出个花来。甚至有些憨憨的。而依灵做到了，甚至比剧本写得更好。
饰演罗千的王星玮老师不管镜头在哪都很在状态，还有饰演曾宝麒的闵星翰老师特别灵，身材还贼好。也要感谢其他为这个剧努力过的老师们，感谢各位。
还需要感谢一下《招惹》的台前幕后工作人员。包括我们敬爱的制片人杜Sir，我俩分工很明确的，眼睛看到的东西我管，耳朵听到的东西他管。杜Sir还为《招惹》准备了7首歌（7首歌！不是音乐哦，我的妈耶咱这小破剧长脸了），大家日后说音乐和歌好听，功劳都归杜Sir，我代他签收一下。还要感谢王菲和语嫣，看起来就像打杂的两位制片人，跟我一样啥都要管，一副打杂的命。还要感谢《招惹》的编剧赵林同学。这是我们合作的第五部短剧，赵林同学的本子一如既往的扎实，其实好多暧昧细节都是出于剧本本身，我也替赵老师签收了不少的赞。铁锁老师的造型恰到好处，泽峰老师的美术也是稳。还有感谢能文能武的执行导演杨刚强强哥。第一次合作却又很有默契的摄影指导朱旗老师，灯光老师小杨，有求必应的现场制片小帅，剪辑陶老师等等，一众台前幕后的工作人员，《招惹》若有功劳大部分都应该归于他们。
尾巴了，再次感激大家对《招惹》的支持，有你们的一份子钱。还有就是，其实我是一个弹幕和评论和二创等的重度爱好者。我觉得本人拍片的原动力就在于看自己片子的弹幕，因此所有微博，b站，抖音，小红书，快手，豆瓣的评论二创什么的我都会饶有兴致地统统刷一遍。从中也会看得到很多网友对片子的评论，不论褒贬都是有趣的事。因此大家可以放心评论，大略我都能看到。