20230326 春逝 北京二七剧场

“献给歧路同行的你”

蛮神奇的，九人历次演出首次舞台设备故障这种事居然叫我给碰上了。
其实我觉得应该有针对这场观众的一点点口头道歉之外的补偿，但是没有也算了，就当作一种奇妙的经历。

这场的卡司里特别喜欢小欢姐姐，特别温柔而又灵动。
我感觉，跟小巧在表演中不时展露出来的一点点属于知识精英的气质（用这个词好像也不对，但是一时间想不到别的词来形容）不太一样，小欢版的顾老师更多时候是以一种温柔而强大的姐姐形象出现。
小欢姐姐真的好可爱啊🥺小路也是。好想rua小路的脸（这是可以说的吗！

李晓辉老师也给我很不一样的感觉。我第一次看他时觉得这个所长有点“傻气”，但是这次的所长透露出一种装糊涂的狡黠，一种大智若愚的即视感。

春逝看了很多遍（以后再演我大概也还是会再看）每次看都很喜欢很感动，且会有不同的感受，有时在思考剧情，有时在回想演员当场的表演，有时在对比平行卡的差别…大部分都是积极的肯定的正面的。
但是这次我回来想到的东西可能相对来说偏向于怀疑的那部分：
有一部分思想或意旨的表达是否一定要通过金句式的台词来体现？比如那句“多数可不等于正常”又比如对“‘进步’统一一切”的风潮的反思，是否一定要通过这样的重读来表现？
包括九人民国宇宙里另外两部，四张机和对称性破缺一直以来被诟病的，好像就是这样，对一部分主旨的重读式表达方式。
总之我个人一直觉得，无论是音乐还是戏剧还是影视剧，不管怎样形式的艺术，让观众感受到，始终还是胜过让观众被告知。

p.s. 附上一段我的化学专业朋友看春逝时的心路历程。

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