谢谢《人民音乐》2023年第2期刊载拙文“转向 共情 互认：革命题材民族歌剧的多元化建构——歌剧《半条红军被》创演的创新性阐释”。谢谢主编敬爱的张萌老师对文章的认可和非常非常宝贵的修改意见，让全文逻辑性和歌剧体裁的艺术性探讨以及论述的理论性等方面都得到了提升，非常荣幸能在本期的“新时代新征程”歌剧创作专辑栏目刊出。[鲜花][鲜花][鲜花]
记得有一次在梅溪湖大剧院观看修改后的《半条红军被》歌剧演出中场休息时我与孩爹遇到《被》剧主创单位长沙歌舞剧院的徐开来书记、院长，我们相视一笑，我当时不自觉蹦出一句蹩脚的长沙话“红军被在哪里，我们就在哪里。”[允悲]
确实如此，从第一次在中南林科大阶梯教室旁听王燕指挥亲自给参演的同学们排练合唱到与孙丽萍老师去剧院排练现场观摩黄定山导演亲自给一祯姐她们排戏，记得刚好是剪红军被那场戏[good]，再到21年7月正式观看《被》剧首演，记得当时还在哺乳期的我在剧场里，孩爹抱着五个月的美希在剧场外艰难等待，再到旁听学习首演后的专家研讨会，以及一次次重复观看后来的现场和线上演出，再到多次写作打磨稿子，真的收获很多。正如居其宏教授曾在我向他请教时教导我的：剧场就是歌剧研究的田野。也正如湖南省评论家协会主席陈善君曾在湖南省音协岳阳音乐评论高研班一针见血指导我的，文章贵在有让人印象深刻的论点。
是为成长记录，美好，感恩。[鲜花][鲜花][鲜花] http://t.cn/RL8pcv4