我最近理解人设和剧情的关系，为什么人设在剧情中才被塑造，为什么ooc是十恶不赦，还有所谓“角色活了”实际指的是什么，不过这个解释有点我流，我记录一下

麦卡基说得对，不是谁重要谁不重要，人设和剧情的关系是：【物理定律】和【物理现象】的关系

人设就是物理定律，这是什么意思呢？首先你会给一个人最基础的设定，比如xx老板，xx杀手等，当然你也可以写很长，但无论怎么样，只要剧情还没开始，你都没有负担，因为，没有【物理现象】就观测不到【物理定律】。所以人物只在剧情里被塑造，他多说一句话，就是多了一个物理现象的证据，让你（以及观众）可以去推倒他背后的物理定律

而剧情就是物理现象，一开始，你不知道背后的定律是什么，所以现象可以较为散乱地发生，只符合最初的基础定律（比如老板就要管理员工……etc）。然而要记住，一旦现象多了起来，你就发现他可以被总结出定律了

最可怕的诅咒是：物理定律绝对不能被违背！

我们都知道，物理定律被违背证明着：你的世界不是真实的。商业故事很怕这一点，说服力降低后观众就不沉浸。没有一个神敢触碰这个底线，所以ooc才十恶不赦！

而每多一个人物，就多无数个物理现象，和一条（可能很长的一条，比如，他虽是杀手但不杀女人，但某些情况下他也会杀）物理定律。当你的物理现象足够多（篇幅足够长）物理定律足够完备，你不需要更多的定律去推导他的任何行动，那可以比喻为“角色活了”“世界真实”

再让我们反推一下，定下来的人物再编情节，其实不就是，你知道无数条物理定律，你要靠这些定律来创造后续的物理现象了吗？

困难的是，真实世界的物理现象是提供给你的，你需要推断背后的定律，虚构世界两者都需要你自己创造，并且使之不矛盾。困难的是，篇幅越长，定律就会越多，情节能行走的夹缝就越细……马太福音说得好，天堂的路是窄门啊，路小，找到的人少，作者也是如此，但越窄的门，就越精妙

哦，还有一个事，就是，绝不能让读者在你之前根据现象推断出定律……你可以告诉他假的定律，就像人类也曾以为火是燃素而非物质和氧气反应，但你总要知道世界是由基本粒子组成（比喻，我不懂物理）