看《满江红》，想起了汪曾祺。他后期聊吃喝的那些文字完全游戏，早没了《受戒》和《大淖记事》的力道风骚。但也无妨，毕竟老卵过的。张艺谋也是如此，有了《活着》和《秋菊打官司》，怎么玩都OK，但以后确乎不必期待了。
观《无名》，甚是舒畅，好似饮了一道上等岩茶，香气韵味良久不散。每一次运镜，每一个剪辑点，程耳就在旁边，绝不松懈。
以前，张是最好的导演，尤其善于调教素人，但今天他宁愿同时观看8个监视器来一场貌似紧凑快捷的情节铺排，也没空帮易烊千玺舒展一下病态的眉头。
不过没事，还有程耳。江疏影如果有头脑她绝不会在意某个男神和助理生了个娃娃，因为她完成了一个演员的救赎，有了让人刮目相看的3分钟表演。几乎毫无表情的表演，让人第一次感觉到，她是美的。这是属于程导的牛逼。
如果说《红高粱》的《酒神曲》是一代中国电影音乐的符号，那么，程耳的电影音乐，则是他个人逼格的标签。在程耳之前，中国几乎没有与情节表演一样重要的电影音乐。就是说，只听音乐，一切都会浮现在眼前。
当然，还有一个浅显的话题，千人齐诵《满江红》在表现手法上太老了，太土了。而那只在雨中被炸死的狗子；被水泥浆淹没的百姓和被吃掉的羔羊，难道就不能激发人们心底“饮血餐肉”的豪情吗？你可以喜欢连环画但你不能说那就是绘画艺术的高峰。
我的问题是，程耳的下一部会是什么类型呢？是《有话好好说》，还是《英雄》和《三枪》呢？挑剔的观众，一定是电影导演最大的挑战之一。 #兵哥食堂#