《满江红》
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​用一桩悬案做引导，寻找真相更是寻找满江红。环环相扣，层层相叠，穿梭在错落山西大院中的众人亦穿梭于迷局之中，院子中暗流涌动，人心叵测，剧情发展之间案子似乎已经不再重要。在破局中入局，在欢笑中颠覆，所有人都自以为是黄雀，所有人却也都是那一只蝉。
张艺谋像一个粘合剂，将众多个人风格强烈的演员粘合在了一起形成新的风格。此前的三一律像是一个被丢在了话剧舞台上的理论，从《狙击手》到《满江红》张艺谋找回了三一律的初心，也找到了完美的契合点。深夜起 晨时落，灰蓝到暖黄，夜色到日光，自然规律下的是孙均的变化，从破局到入局其实变化的只是孙均的心态，是从利己主义者到壮怀激烈精忠报国的变化。
​其中我最喜欢的还是戏曲鼓点的融入，中国电影原发于戏曲片，而戏曲在电影中却从未发展。每一次在院落间穿梭，都像是一折戏的中点，你方唱罢我登场，用刀杀人的奸人何立不离手的确实一把折扇，大宋的官场是一台戏，有黑脸有白脸，这小小的院落是一折戏，生旦净末丑俱全。张艺谋没有将镜头对准岳飞，岳飞却又好像贯穿了全片，没有将士驰骋疆场的宏大，没有大宋战场上的破碎零落，没有讲收复山河的信念，可观众却可以看到壮怀激烈的情怀，岳飞不再是一个人物，他成为了信仰和图腾，秦桧也没有被杀死，他应得的是历史的审判和良心的谴责，他所有的病弱和多疑也都源自于对岳飞的愧疚和害怕。
​所有人破釜沉舟用自杀式的努力想要换来的不过一首《满江红》，不过一个军民的精神寄托，最终定在宏大的场面也是独属于张艺谋的浪漫情怀。
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