关于「娱乐自己」这张专辑的vocal该怎样表现，HUSH和我在录音室讨论了很多。在此之前，HUSH的歌声在之前的唱片里头，对我来说总有种「城市边缘的观察者」或是「漠然经过的说书人」那样的角色。所以在和他熟稔之前，总认为他是安静冷酷、释当地保持距离自我保护，并且不轻易展露情绪好恶。
后来经过长时间制作期的沟通和相处，其实发现他本人不完全是这样的。
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那只是先前唱片印象所给予的假设，以及自己经由那些歌曲对HUSH这位创作者所产生的想像和误解。
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所以身为这张唱片的制作人，从词曲开始一直到每首歌的编曲以及配唱，我便一直在旁一起和HUSH一起试着用更为坦诚且直白的方式，从不同的角度切入，表达出每个情境下不同样貌的HUSH。
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这些歌的词曲是HUSH诚实且坦白直接的表述和创作，所以在唱的时候，我更期望的是「如何留下那些真实的情感，而非完美无瑕精修巧饰的声音。」
数位录音的时代里，要琢磨出完美的唱腔和声音已经快要连AI都做得到了，但是「情感」这件事却是无法的。
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「音乐」之所以可以感动人心，有些很巧妙且细微的语气和人性化的缺陷，对我来说反而是音乐可以动人且无法去计算演出的部分。而
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例如在「娱乐自己」的副歌，如果你用耳机听，你可以听见在左右声道同时放飞自我的HUSH就这样乱舞到了东京米兰纽约巴黎；在「永恒」的主歌，那种渴求又转变成了某种怯懦矜持的自我表态和小心翼翼；在「身体会说话」中随着歌曲层次的赤裸，从暧昧到狂放的情绪语言；在「都会爱情三角习题」当中，那种「太阳底下没有新鲜事」的自嘲和洒脱。在「习惯动作」中，那伴随暧昧情愫逐渐升温的兴致盎然却又故作矜持；在新编曲的「衣柜歌手」中，那走出柜子与许多和声沐浴在阳光中的自信和温暖的安慰。在「求生之年」里，处在「看现实就要拉警报」和「还没放弃爱上谁」的矛盾与执拗。在「垃圾时间」中，那即使知道伤心总是难免的，却仍然一派轻松故作坚强到最后一刻的浪漫。在「成人」中，那一字一句对于成长这个主题的困惑与顿挫，最后却鼓起勇起接受和大步迈开的内心披露。
在「不要靠近」中，即使嘴里唱着不要靠近，但你可以听见最贴近耳膜那不加修饰的疲惫和渴望。因为真实的情感总是伤痕累累，连呼吸都小心翼翼地深怕太过真实却吓跑了对方。
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说到底，这是一张关于「一个人」的专辑，只是在他挖掘梳理自我并唱出了自己的同时，我们都在这些歌曲的某些部分和角度中也意外地找到了连自己都没发现过的自己。
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正也因为这是关于一个「人」的专辑，所以HUSH该用什么样的情感和温度唱这些歌才是重点，而非他的技巧或是电脑该如何后制修饰。因为人不是完美且人生也非总是在完美的拍子和音准上，就像美丽的五官绝非左右对称的，最兴味盎然的人生也总非一帆风顺。
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只希望你听完这张专辑，可以更认识HUSH多一些。如果可以，我也希望你们可以像我一样，在某些歌曲中也因为感动和触动，也更加认识了自己。
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